تقرير عن تطور المرايا في تاريخ البشرية. تاريخ المرآة: من العصور القديمة إلى يومنا هذا. المرايا الحجرية لأمريكا الوسطى

لا توجد شقة واحدة في العالم لا تحتوي على مرآة. في الواقع، يعود تاريخ المرآة إلى زمن طويل. أقدم مرآة على وجه الأرض عمرها حوالي سبعة آلاف سنة. قبل اختراع المرآة، تم استخدام الحجر والمعادن: الذهب والفضة والبرونز والقصدير والنحاس والكريستال الصخري.

هناك أسطورة مفادها أن جورجون ميدوسا تحولت إلى حجر بعد رؤية صورتها في الدرع المصقول لبرساوس الجميل. يعتقد علماء الآثار أن أقدم المرايا هي قطع مصقولة من حجر السج وجدت في تركيا، ويعود تاريخها إلى حوالي 7500 عام. ومع ذلك، لم يكن من الممكن في أي مرآة عتيقة، على سبيل المثال، النظر إلى نفسك من الخلف أو التمييز بين ظلال الألوان.

يعلم الجميع الأسطورة اليونانية القديمة عن نرجس، الذي كان يرقد لساعات على شاطئ البحيرة، معجبًا بانعكاس صورته في الماء، كما هو الحال في المرآة. خلال أوقات اليونان القديمة وروما القديمة، كان بإمكان الأثرياء شراء مرآة مصنوعة من معدن مصقول للغاية. ولم يكن صنع مثل هذه المرآة بالمهمة السهلة، ولم تكن المرايا المصقولة المصنوعة من الفولاذ أو البرونز أكبر من حجم كف اليد. بالإضافة إلى ذلك، فإن سطح هذه المرآة يتأكسد بسرعة وكان لا بد من تنظيفه باستمرار.

يعتقد الخبراء في مجال اللغويات أن كلمة - مرآة - جاءت من روما القديمة - يشبه التهجئة اللاتينية - سبيكتروم. ثم بدأ استخدام هذه الكلمة، بعد أن خضعت للترجمة الصوتية والمورفولوجية والمعجمية بلغات مختلفة، في كل مكان. على سبيل المثال، في الألمانية تحولت إلى Spiegel ("Spiegel" - مرآة).

يمكن أن يعود تاريخ اختراع المرآة بالمعنى الحديث إلى عام 1279، عندما وصف الفرنسيسكان جون بيكهام طريقة طلاء الزجاج العادي بطبقة رقيقة من الرصاص.

أول مصنعي المرايا كانوا البندقية. كانت التكنولوجيا معقدة للغاية: تم وضع طبقة رقيقة من رقائق القصدير على الورق، والتي كانت مغطاة بالزئبق على الجانب الآخر، ثم تم وضعها فوق الزئبق مرة أخرى، وعندها فقط تم وضع الزجاج في الأعلى، مما أدى إلى ضغط هذه الطبقات، وفي في هذه الأثناء تمت إزالة الورقة منهم. كانت البندقية تحرس بغيرة احتكارها للمرايا.

في عام 1454، أصدر الدوج أمرًا يحظر على صانعي المرايا مغادرة البلاد، وأمروا أولئك الذين فعلوا ذلك بالفعل بالعودة إلى وطنهم. وتم تهديد "المنشقين" بالعقاب ضد أقاربهم. تم إرسال القتلة على أثر الهاربين العنيدين بشكل خاص. ونتيجة لذلك، ظلت المرآة سلعة نادرة للغاية وباهظة الثمن بشكل خيالي لمدة ثلاثة قرون. على الرغم من أن هذه المرآة كانت غائمة للغاية، إلا أنها لا تزال تعكس ضوءًا أكثر مما امتصته.

كان الملك الفرنسي لويس الرابع عشر مهووسًا بالمرايا. خلال فترة وجوده، كشفت شركة "سان جوبان" سر الإنتاج الفينيسي، وبعد ذلك انخفضت الأسعار بشكل حاد. بدأت المرايا تظهر على جدران المنازل الخاصة، في إطارات الصور. في القرن الثامن عشر، كان ثلثا الباريسيين قد حصلوا عليها بالفعل. بالإضافة إلى ذلك، بدأت السيدات في ارتداء مرايا صغيرة متصلة بالسلاسل على أحزمتهن.

ظلت عملية تصنيع المرآة على هذا النحو، مع تغييرات طفيفة، حتى عام 1835، عندما اكتشف البروفيسور الألماني جوستوس فون ليبج أنه باستخدام الفضة يمكن الحصول على صورة أكثر وضوحًا في المرآة.

بالنظر إلى مدى تأخر ظهور المرآة الزجاجية في تاريخ البشرية، فلا يسعها إلا أن تثير الدهشة من مدى ضخامة الدور الذي تلعبه في الخرافات وفي الثقافة الشعبية بشكل عام. بالفعل في العصور الوسطى، تظهر جزء من المرآة ضمن قائمة أجهزتها السحرية في حكم ساحرة فرنسية واحدة. استخدمت الفتيات الروسيات مرآة لمعرفة ثرواتهن عن عريسهن. بدت المرآة كأنها تفتح فضاء العالم الآخر، كانت تشير وتخيف في آن، فتعاملوا معها بحذر: تارة أسدلوها، تارة أحضروا قطة، تارة وجهوها إلى الحائط، وتارة كسروها.

أدت فرصة رؤية الذات من الخارج إلى عواقب وخيمة: فقد بدأ الأوروبيون يتمتعون بقدر أكبر من السيطرة على سلوكهم (وحتى تعبيرات الوجه)، وزاد تحرر الفرد، وتكثف التفكير الفلسفي (بعد كل شيء، حتى هذه الكلمة تعني "التأمل"). "). عندما ظهرت مشاكل تحديد هوية الإنسان في أوروبا في نهاية القرن التاسع عشر، وجد هذا مخرجًا في الاهتمام المتزايد بالمرآة.

يعود تاريخ تجهيز الغرف بالمرايا إلى مائتي عام في روسيا وقصورها وعقاراتها النبيلة. في قاعات الرقص الخفيفة والعالية، أولى النبلاء الروس اهتمامًا خاصًا لوضع المرايا من أجل خلق تأثير الفضاء.

قبل عشر سنوات فقط، كانت مجموعة المرايا المعتادة في داخل الشقة مقتصرة على المرايا الموجودة في الحمام والممر والخزانة. مع تطور التجديدات ذات الجودة الأوروبية والديكورات الداخلية الحصرية، وجد فن استخدام المرايا في الغرفة ريحًا ثانية.

هناك اتجاه مثير للاهتمام في السنوات الأخيرة وهو الابتعاد عن المرآة ككائن ذو وظيفة نفعية واستخدامها لتعزيز وهم الضوء والمساحة، وإخفاء عيوب تخطيط المنزل. التفسير لهذا بسيط جدا. ما زلنا نعاني من نقص في العدادات والتخطيط غير المناسب وأوجه القصور المعمارية الأخرى. تعتبر المرآة أداة قوية جدًا في حل مثل هذه المشكلات. التوزيع الصحيح لمصادر الضوء وانعكاسها يوسع بشكل كبير حدود الغرفة، مما يخلق الوهم بالمساحة اللانهائية.

يخضع مستوى المرآة لتجارب التصميم: يتم تبطينه بكل الطرق الممكنة، ورسمه، و"قديمه"، ولون معين، واستخدام الخصائص العاكسة للصفائح المعدنية. يستخدم الباجيت لتزيين المرايا.

المرآة عبارة عن جسم ذو سطح مصقول وقادر على تكوين صور بصرية للأشياء (بما في ذلك مصادر الضوء) عن طريق عكس أشعة الضوء.

عيوب المرآة البرونزية: ü تعطي صورة قاتمة وغير واضحة للغاية ü تتلاشى بسرعة من الرطوبة

ما هي المرايا الأخرى كانت هناك؟ الفضة ü الصورة واضحة تمامًا ومميزة ü تتلاشى الفضة أيضًا بمرور الوقت ü كانت المرآة الفضية باهظة الثمن جدًا من الفولاذ (الفولاذ الدمشقي) ü سرعان ما أصبحت غائمة ü كانت مغطاة بطبقة حمراء من الصدأ

أول مرآة "حقيقية" كيف تجمع بين المعدن والزجاج؟ تم حل المشكلة بهذه الطريقة. ففرشت قطعة من الصفيح على قطعة من الرخام الملساء وصب عليها الزئبق. يذوب القصدير في الزئبق مكونًا ما يسمى بالملغم. تم وضع لوح من الزجاج عليه، وتم لصق طبقة فضية لامعة من الملغم، سميكة مثل المناديل الورقية، بإحكام على الزجاج.

التطبيق تم إنشاء المرايا الأولى من أجل مراقبة مظهر الشخص. في الوقت الحاضر، تستخدم المرايا، وخاصة الكبيرة منها، على نطاق واسع في التصميم الداخلي لخلق وهم المساحة، وحجم كبير في المساحات الصغيرة. نشأ هذا التقليد في العصور الوسطى، بمجرد ظهور القدرة الفنية في فرنسا على إنشاء مرايا كبيرة، وليست باهظة الثمن مثل مرايا البندقية. فرانس فان ميريس الأكبر. سيدة أمام المرآة، 1670. ميونخ، ألتي بيناكوثيك

المرايا الرومانية في روما، تم صنع المرايا الزجاجية في بداية القرن الأول، بأشكال تقترحها الطبيعة. يعود المثال الباقي لمثل هذه المرآة إلى القرن الثاني الميلادي. بعد أن اكتشف الرومان تقنية صناعة الزجاج، بدأوا في صنع مرايا منه، ووضع طبقة معدنية عليها على طول الحافة على شكل إطار. وفي المقابر الرومانية التي يعود تاريخها إلى القرنين الثاني والثالث، تم العثور على قطع من الزجاج مغطاة بتعليمات مفصلة للتكنولوجيا والتصنيع.

في تلك الأيام، كانت أفضل المرايا تُصنع في البندقية. كانت هذه أعمالًا فنية حقيقية تستحق أموال سفينة بأكملها. تم الاحتفاظ بوصفة تحضير هذه المنتجات بسرية تامة. تم إنتاج هذه المرايا على يد حرفيين في جزيرة مورانو المخصصة لذلك. وسرعان ما تعلم الفرنسيون، بفضل رشوة الحرفيين، سر صنع أحدث المرايا، والتي بدورهم لم يبقوا سراً وأخبروا العالم أجمع. تم تنظيم أول مصنع للمرايا في فرنسا.

تاريخ المرايا لم يصنع الرومان أول المرايا الزجاجية إلا في القرن الأول الميلادي. علاوة على ذلك، بفضل حظر الكنيسة، تغرق المرايا في غياهب النسيان. يستخدم الناس مرة أخرى الوسائل القديمة، مثل مياه البحيرة أو الماء من الحوض، لرؤية انعكاسهم. وكان سبب هذا الحظر هو أن رجال الدين اعتبروا المرآة شيئًا شيطانيًا، ونشروا شائعات بأن الشيطان نفسه يجلس في كل مرآة.

لعبت المرايا أيضًا دورًا مهمًا خلال الحرب، لأنه بمساعدتها تمكن ضباط المخابرات من قراءة الرسائل المشفرة المعقدة. أما روسيا فلم تسلم من الخرافات الدينية التي تعتبر وجود مرآة في المنزل خطيئة عظيمة. فقط في القرن السابع عشر، في عهد بطرس الأكبر، أتيحت الفرصة للحرفيين مرة أخرى لإنتاج المرايا. لحسن الحظ، يمكن للجميع هذه الأيام الاستمتاع بانعكاس صورتهم في المرآة!

إنتاج المرايا يتكون إنتاج المرايا من قطع صفائح الزجاج والمعالجة الزخرفية لحافة قطعة العمل - مما يؤدي إلى إنشاء حافة مائلة بعرض يتراوح من 4 إلى 30 مم. بزاوية ميل على السطح الأمامي من 5 إلى 30 درجة، مع وضع طبقة رقيقة من المعدن (طلاء عاكس) على السطح الزجاجي المُجهز، وتأطير المرآة. العملية الأكثر أهمية هي وضع طبقة عاكسة من الألومنيوم أو الفضة (التي تستخدم بدرجة محدودة) على السطح الخلفي للزجاج. يرجع استخدام البيانات (والمعادن الأخرى) إلى حقيقة أن المرايا يجب أن تتمتع بانعكاسية عالية. على سبيل المثال، الألومنيوم، الذي يتمتع بانعكاسية عالية، يعطي أداءً ممتازًا في كل من نطاقات الأشعة فوق البنفسجية والمرئية والأشعة تحت الحمراء؛ الفضة - في المرئية والأشعة تحت الحمراء؛ الذهب - في الأشعة تحت الحمراء.

ينقسم إنتاج المرايا في روسيا إلى إنتاج المرايا وزجاج المرايا نفسها وتشطيبها. يعمل في الأول 5 مصانع فقط: الزجاج الشمالي. الجمعية الصناعية في مقاطعة سانت بطرسبرغ، الجمعية الروسية البلجيكية - في ريازان، جمعية موسكو - في كالوغا، أميلونج - في ليفلاند وجمعية روكالو في فنلندا. تم الانتهاء من التشطيب، بالإضافة إلى المصانع المشار إليها، أيضًا في 10 مصانع أخرى، أكبرها مصنع Br. أوفنباخ في سان بطرسبرج.

تطبيق المرايا في العلوم والتكنولوجيا والطب 1. في التلسكوبات - العاكسات - تُستخدم خاصية المرايا المقعرة لتركيز شعاع الضوء الموازي لمحورها. 2. الأضواء الكاشفة - تركيز شعاع الضوء من مصدر إلى شعاع موازي. 3. في الليزر. 4. أنظمة العدسات المرآة، إلخ.

كان للانعكاس في المرآة تأثير قوي جدًا على الأشخاص الذين واجهوا لأول مرة إمكانية وجود "ذات ثانية". لقد اعتقدوا في كثير من الأحيان أن شخصًا مختلفًا تمامًا ينعكس في المرآة، وأن روح الشخص تنعكس في المرآة. ويرتبط بهذا عدد كبير من الكهانة والطقوس والأحكام المسبقة (على سبيل المثال، حظر النظر في مرآة مكسورة، أو تعليق المرايا في المنزل لمدة 9 أيام بعد وفاة الشخص).

مدرسة GOU الثانوية رقم 000

الإعداد: إيكاترينا بوركوفا، الصف التاسع "أ".

المرآة، التي أصبحت جزءا لا يتجزأ من الحياة اليومية، تفتح عالما جديدا لشخص ما - من خلال الزجاج. بالنظر إلى المرآة، نرى ما نحلم به - مساحة متزايدة، مظهر غامض، عالم مختلف. ويُعتقد أنه كلما كبرت المرآة، كلما اقترب منا لغز العالم الموازي.

لفترة طويلة، اعتبرت المرآة كائنًا سحريًا مليئًا بالأسرار والسحر. لقد أراد الناس دائمًا رؤية صورتهم. من الواضح أن المرآة الأولى كانت عبارة عن بركة مياه عادية. ولكن هنا تكمن المشكلة: لا يمكنك أخذها معك ولا يمكنك تعليقها على الحائط في المنزل. قبل وقت طويل من ظهور المرايا، حاول أسلافنا طحن وتلميع مجموعة متنوعة من المواد. تم استخدام الحجر (البايرايت والكريستال الصخري) والمعادن (الذهب والفضة والقصدير)، لكن هذه المرايا كانت باهظة الثمن للغاية، وكانت ذات قيمة كبيرة، وكانت ملكًا للأغنياء. بعد "اختراع" أول سبيكة - البرونز - دخلت المرايا البرونزية حيز الاستخدام. كانت المرايا البرونزية والنحاسية منتشرة على نطاق واسع بين الرومان واليونانيين. تم العثور على العديد من هذه المرايا أثناء الحفريات في بومبي. مرايا معدنية برونزية , النحاس والفضة موجودان منذ فترة طويلة جدًا.

أقدم المرايا عمرها حوالي 5 آلاف سنة. عادة ما تكون هذه الأقراص ذهبية أو فضية، مصقولة للغاية من جانب واحد وبها نقوش على الجانب الآخر. لتسهيل النظر إليها، تم إرفاق مقبض بالأقراص.

لكن تاريخ المرآة بدأ بالفعل في الألفية الثالثة قبل الميلاد. كانت أقدم المرايا المعدنية تقريبًا دائمًا مستديرة الشكل، وكان جانبها الخلفي مغطى بالأنماط. تم استخدام البرونز والفضة لتصنيعها. تم إنشاء المرايا الزجاجية الأولى من قبل الرومان في القرن الأول الميلادي: تم توصيل لوحة زجاجية ببطانة من الرصاص أو القصدير، لذلك كانت الصورة أكثر حيوية من المعدن. وأمر الفيلسوف اليوناني سقراط الشباب أن ينظروا في المرآة أكثر من غيرهم - حتى لا يشوهها ذوو المظهر اللائق بالرذائل ، ويهتم القبيحون بتزيين أنفسهم بالأعمال الصالحة.

مع بداية العصور الوسطى، اختفت المرايا الزجاجية تمامًا: في نفس الوقت تقريبًا، اعتقدت جميع الطوائف الدينية أن الشيطان نفسه كان ينظر إلى العالم من خلال زجاج المرآة. كان على عشاق الموضة في العصور الوسطى استخدام المعدن المصقول وأحواض خاصة بالمياه، تمامًا كما كان الحال في الأيام الخوالي. وكانت المرايا المصقولة للغاية تستخدم على نطاق واسع لشفاء المرضى. تم استخدامها لعلاج مرض السل والاستسقاء والجدري وأي مرض عقلي. ومن المثير للدهشة أن العديد من المصابين قد تعافوا بالفعل. يُعتقد أن المعادن ذات الألوان الدافئة (البرونز والنحاس والذهب والنحاس) تمتص الطاقات "الباردة" والاكتئاب وتعكس الطاقات "الدافئة" و "المشمسة". المعادن ذات الظلال الباردة تفعل العكس تمامًا. من خلال التلاعب بالمرايا المصنوعة من مواد مختلفة، قام الأسلاف بالتحفيز الحيوي للجسم. بدأ المريض في مقاومة المرض بشكل أكثر نشاطًا.

يعتقد اليابانيون أن جميع دول العالم تدين للمرآة بحقيقة أن الشمس تشرق على الأرض كل يوم. وفقًا لأسطورة قديمة، تعرضت إلهة الشمس أماتراسو للإهانة الشديدة من قبل شقيقها سوسانو وحبس نفسها في مغارة حجرية عميقة. بدون الضوء والدفء، بدأت كل أشكال الحياة على الأرض تموت. ثم، بسبب قلقها بشأن مصير العالم، قررت الآلهة جذب أماتيراسو اللامع للخروج من الكهف. ولمعرفتهم بفضول الإلهة، علقوا قلادة أنيقة على أغصان شجرة تقف بجوار الكهف، ووضعوا مرآة في مكان قريب وأمروا الديك المقدس بالصياح بصوت عالٍ. عند صرخة الطائر، نظر أماتيراسو خارج الكهف، ورأى القلادة، ولم يستطع مقاومة إغراء تجربتها. ولم يسعني إلا أن أنظر في المرآة لأقيم الزخرفة بنفسي. بمجرد أن نظرت أماتيراسو في المرآة، أضاء العالم وظل كذلك حتى يومنا هذا. حتى يومنا هذا، تم تضمين المرآة في مجموعة الهدايا الإلزامية للفتاة اليابانية التي بلغت التاسعة من عمرها. إنه يرمز إلى الصدق والنزاهة والنزاهة وحقيقة أن جميع النساء ما زلن فضوليات مثل أماتيراسو.

المرايا الزجاجية، على الرغم من حقيقة أن الزجاج تم اختراعه منذ فترة طويلة، ظهرت في وقت متأخر نسبيا. يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن صنع المرآة يتطلب معرفة كافية بالفعل، والتي لم تكن موجودة في العصور القديمة بعد. المرآة الزجاجية هي أيضًا معدنية بشكل أساسي. بعد كل شيء، المعدن الموجود فيه عاكس، فقط في شكل طبقة رقيقة مطبقة على سطح زجاجي أملس. فالزجاج إذن ليس سوى قاعدة شفافة تدعم مرآة معدنية رفيعة. لصنع مرآة، كان من الضروري أن يكون لديك زجاج عديم اللون تمامًا ونظيف وشفاف وناعم من جهة، وطبقة رقيقة من المعدن، أي المرآة نفسها، من جهة أخرى. كان الطلاء المثالي والمتين للسطح الزجاجي بالمعدن هو الشرط الضروري الثالث لتصنيع مثل هذه المرآة الزجاجية الشائعة في حياتنا اليومية. ولأول مرة، تم تحقيق هذه الشروط بشكل مرضٍ إلى حد ما منذ حوالي 600 عام، عندما بدأت المرايا الزجاجية الأولى في الظهور.

وهكذا ظهرت المرايا الزجاجية مرة أخرى في القرن الثالث عشر فقط. لكنهم كانوا... مقعرين. لم تكن تكنولوجيا التصنيع في ذلك الوقت تعرف طريقة "إلصاق" دعامة القصدير بقطعة زجاجية مسطحة. لذلك، تم سكب القصدير المنصهر ببساطة في دورق زجاجي ثم تم تقسيمه إلى قطع. وبعد ثلاثة قرون فقط، اكتشف أسياد البندقية كيفية تغطية سطح مستو بالقصدير. تمت إضافة الذهب والبرونز إلى التركيبات العاكسة، بحيث تبدو كل الأشياء في المرآة أجمل مما هي عليه في الواقع. كانت تكلفة مرآة فينيسية واحدة مساوية لتكلفة سفينة بحرية صغيرة.

وهكذا اشتهرت مدينة البندقية في العصور الوسطى بفن صناعة المرايا الزجاجية. صناعة الزجاج، كحرفة منظمة، نشأت في البندقية في القرن الثامن. تم تسهيل ذلك بواسطة عاملين - اختراع الرومان القدماء في عام 50 قبل الميلاد. ه. طريقة نفخ الزجاج والموقع الجغرافي المناسب للمدينة، التي كانت بمثابة ملتقى طرق التجارة بين أوروبا والدول الشرقية، وفي المقام الأول شرق البحر الأبيض المتوسط ​​وشمال أفريقيا.

قام السيد بنفخ كرة كبيرة، ثم سكب القصدير المنصهر في الأنبوب (لم يتم اختراع طريقة أخرى لربط المعدن بالزجاج بعد)، وعندما ينتشر القصدير في طبقة متساوية على السطح الداخلي ويبرد، يتم تكسير الكرة إلى قِطَع. ومن فضلك: يمكنك أن تنظر بقدر ما تريد، ولكن الانعكاس كان، بعبارة ملطفة، مشوهًا بعض الشيء.

لم يجمع الفينيسيون المعرفة التي تدفقت إلى أيديهم فحسب، بل أظهروا أيضًا معجزات البراعة في الحصول على أسرار الآخرين. تمكن الحاكم الماكر، الذي تمكن من إعادة توجيه الحملة الصليبية الرابعة في الاتجاه الذي يحتاجه، مع غزو القسطنطينية عام 1204، من الوصول إلى أسرار صناعة الزجاج في الإمبراطورية العظيمة، والتي كانت بمثابة قوة دافعة كبيرة لتطوير هذه الحرفة في مدينة البندقية.
بحلول نهاية القرن الثالث عشر، زاد عدد مصانع الزجاج في البندقية، حيث اندلعت الحرائق في كثير من الأحيان، لدرجة أنها بدأت تهدد وجود المدينة نفسها. في عام 1291، تم نقل جميع صانعي الزجاج في هذه الجمهورية إلى جزيرة مورانو، الواقعة على بعد 1.5 كم من البندقية. وأوضحت السلطات أن هذا كان ضروريًا لأغراض السلامة من الحرائق، ولكن في الواقع تم القيام بذلك لمراقبة أكثر صرامة لصانعي الزجاج. كانت الجزيرة مأهولة بالفعل خلال الإمبراطورية الرومانية وحصلت على اسم Ammurianeum. على ذلك، هرب السكان المحليون من الغارات البربرية. حتى القرن العاشر، كانت مورانو مستوطنة تجارية مهمة ومدينة ساحلية. طوال تاريخ جمهورية البندقية، كان للجزيرة حكومة إدارية مستقلة، بالإضافة إلى عملاتها المعدنية الخاصة (الفضة والذهب). في القرن السابع عشر، اشتهرت مورانو بحياتها الليلية، وخاصة القمار.

كان "مجلس العشرة" الذي تم إنشاؤه خصيصًا يحرس بغيرة أسرار صناعة الزجاج، ويشجع الحرفيين بكل الطرق الممكنة، وفي نفس الوقت يعزلهم عن العالم الخارجي: كانت أرباح الاحتكار أكبر من أن تخسرها. كانت الجزر مكانًا مثاليًا من حيث السيطرة على الحرفيين والحفاظ على السرية المهنية. مُنع السادة من إفشاء أسرار حرفتهم تحت وطأة الموت. بالإضافة إلى ذلك، سهّل موقع الجزيرة للإنتاج مهمة تحصيل الضرائب للخزينة.

تم تحضير السطح العاكس للمرايا الأولى من سبيكة الأنتيمون والرصاص، لكنها سرعان ما تلاشت في الهواء وفقدت الخصائص اللازمة للمرآة.

وبعد 200 عام، تم العثور على سبيكة من الزئبق والقصدير. كان لها انعكاس جيد، وعلى الرغم من الضرر الكبير للإنتاج (تسمم مؤشرات المرآة ببخار الزئبق أثناء تصنيع هذه السبائك) تقريبًا حتى منتصف القرن التاسع عشر. كان لا غنى عنه في تجارة المرآة. لذلك، في حوالي عام 1500، توصلوا في فرنسا إلى فكرة "ترطيب" الزجاج المسطح بالزئبق وبالتالي لصق رقائق القصدير الرقيقة على سطحه. ومع ذلك، كان الزجاج المسطح في تلك الأيام باهظ الثمن بشكل لا يصدق، وكانت البندقية وحدها تعرف كيفية صناعته بشكل جيد. حصل تجار البندقية، دون تفكير مرتين، على براءة اختراع من الفلمنكيين واحتكروا لمدة قرن ونصف كامل إنتاج المرايا "البندقية" الممتازة (والتي كان ينبغي أن يطلق عليها الفلمنكية).

في بداية القرن السادس عشر، قام الأخوان أندريا دومينيكو من مورانو بقطع أسطوانة زجاجية ساخنة بالطول ولف نصفيها على سطح منضدة نحاسية. وكانت النتيجة قطعة من قماش المرآة، تتميز بتألقها وشفافيتها الكريستالية ونقائها. هكذا حدث الحدث الرئيسي في تاريخ إنتاج المرآة.

حرصت سلطات مدينة مورانو بيقظة على عدم انتشار أسرار الصناعة اليدوية إلى الغرباء. وباستخدام سياسة "العصا والجزرة"، فضلاً عن جميع أنواع القيود، حاولوا الحفاظ على سرية التقنيات الفريدة. ومنع، على سبيل المثال، تصدير حتى المواد اللازمة لتحضير الكتلة الزجاجية إلى الخارج. ولمحاولته مغادرة البندقية، قد يواجه السيد الموت.

وهكذا، بدءًا من القرن السادس عشر، استعادت المرايا مجدها مرة أخرى باعتبارها أكثر الأشياء غموضًا وسحرًا التي صنعها الإنسان على الإطلاق. بمساعدة الألعاب مع التفكير، تعلموا وغيروا المستقبل، وتسببوا في قوى الظلام، وضربوا الحصاد وقاموا بطقوس لا حصر لها. وجد الأشخاص ذوو العقول الرصينة استخدامات أكثر فائدة للمرايا. لمدة مائتي عام على التوالي، استخدمت أجهزة المخابرات في إسبانيا وفرنسا بنجاح نظام التشفير الذي اخترعه ليوناردو دافنشي في القرن الخامس عشر. السمة الرئيسية للتشفير هي طبيعتها "من الداخل إلى الخارج". كانت الرسائل مكتوبة ومشفرة في "صورة معكوسة" وكانت ببساطة غير قابلة للقراءة بدون مرآة. نفس الاختراع القديم كان المنظار. إن القدرة على مراقبة الأعداء دون أن يتم اكتشافهم باستخدام نظام المرايا العاكسة بشكل متبادل أنقذت حياة العديد من المحاربين الإسلاميين. كانت لعبة أشعة الشمس للأطفال تُستخدم عالميًا تقريبًا من قبل جميع المقاتلين خلال حرب الثلاثين عامًا الشهيرة. من الصعب التصويب عندما تعمي آلاف المرايا عينيك.

ومع ذلك، في القرن الخامس عشر، تمكنت فرنسا من إتقان سر صناعة الزجاج الفينيسي. وقد دفعها إلى القيام بذلك ارتفاع تكلفة منتجات الأزياء. وبحسب شهادة وزير المالية الفرنسي كولبير، فإن مرآة البندقية مقاس 115 × 65 سم في إطار فضي تكلف 68 ألف جنيه، في حين أن لوحة رافائيل بنفس الشكل تكلف 3 آلاف فقط! ورأى الوزير أن المرايا تهدد البلاد بالخراب. ولم تكن هذه مبالغة. الأرستقراطيون الفرنسيون، الذين يتفاخرون بثروتهم أمام بعضهم البعض، دفعوا ثروات لهم.

وفوق ذلك، ظهرت الملكة في إحدى حفلات المحكمة بفستان تناثرت فيه قطع المرايا. انبعث منها إشعاع مبهر، لكن هذا "الروعة" كلف البلاد غالياً جداً. في نهاية القرن السادس عشر، قررت الملكة الفرنسية ماري دي ميديشي، التي استسلمت للأزياء، الحصول على خزانة مرآة، حيث تم شراء 119 مرآة في البندقية.

على ما يبدو، في الامتنان للطلب الكبير، قدم الحرفيون البندقية للملكة مرآة فريدة من نوعها، مزينة بالعقيق والعقيق والزمرد ومطعمة بالأحجار الكريمة. اليوم يتم الاحتفاظ بها في متحف اللوفر.

كانت المرايا باهظة الثمن للغاية. فقط الأرستقراطيين الأثرياء والملوك هم من يمكنهم شرائها وجمعها. في فرنسا، انفصلت كونتيسة دي فيسك عن ممتلكاتها لشراء مرآة أعجبتها، وباعت دوقة دي لود أثاثًا فضيًا لصهره من أجل شراء مرآة.

لذلك، قرر كولبير عدم تدمير فرنسا، اتخاذ تدابير متطرفة. أرسل المقربين منه إلى جزيرة مورانو. قاموا برشوة اثنين من الحرفيين وأخذوهما سراً في قارب صغير إلى فرنسا ليلاً. وسرعان ما ظهر أول مصنع للمرايا في أوروبا في مدينة تورز لا فيل الفرنسية. ومع ذلك، ظل سر إنتاج زجاج المورانو الأكثر لونًا غير قابل للوصول.

تبين أن الفرنسيين طلاب متمكنون وسرعان ما تفوقوا على معلميهم. بدأ إنتاج زجاج المرآة ليس عن طريق النفخ، كما حدث في مورانو، ولكن عن طريق الصب. التكنولوجيا هي كما يلي: يتم سكب الزجاج المنصهر مباشرة من وعاء الصهر على سطح مستو ويتم دحرجته باستخدام الأسطوانة. مؤلف هذه الطريقة يدعى لوكا دي نيغا.

لم يكن من الممكن أن يأتي الاختراع في وقت أفضل: فقد تم بناء معرض المرايا في فرساي. كان طوله 73 مترًا ويحتاج إلى مرايا كبيرة. في سان جابين، تم صنع 306 من هذه المرايا من أجل أن تذهل بإشراقها أولئك الذين كانوا محظوظين بما يكفي لزيارة الملك في فرساي. وبعد هذا، كيف يمكن عدم الاعتراف بحق لويس الرابع عشر في أن يطلق عليه لقب "ملك الشمس"؟

وفي عام 1846، تم اكتشاف طريقة لتغطية الزجاج بطبقة رقيقة من الفضة. وقد تم تحسين هذه الطريقة على مدى عشر سنوات. وفقط بعد عام 1855، عندما وجد الكيميائي الفرنسي Ptizhan والكيميائي الألماني المتميز Liebig وصفات بسيطة لتطبيق الفضة على الزجاج، أصبحت المرآة الفضية على قاعدة زجاجية منتشرة على نطاق واسع.

المرايا في روس.

في روس، حتى نهاية القرن السابع عشر تقريبًا، كانت المرآة تعتبر خطيئة في الخارج. تجنبه الناس المتدينون. منع مجلس الكنيسة عام 1666 رجال الدين من الاحتفاظ بالمرايا في منازلهم. ولعل هذا هو السبب في أن عدد الخرافات المرتبطة بالمرايا في روسيا يأتي في المرتبة الثانية بعد عدد الخرافات الصينية حول نفس الموضوع. في مناطق مختلفة من روسيا، اكتسبت تقاليد استخدام المرايا في الكهانة علامات معاكسة مباشرة. في الجنوب يسحر الحب على مرآة سوداء، في المقاطعات الشمالية - مرض العدو. إنهم يتفقون على شيء واحد فقط: كسر المرآة يعني الموت أو سبع سنوات على الأقل من سوء الحظ. قليل من الناس يعرفون طريقة بسيطة وفعالة "للتبرأ" من مشاكل المستقبل. المرآة المكسورة يجب أن تُدفن بشرف...، وتعتذر لها بصدق عن حماقاتك.

وكتب: "تم إحضار المرايا الصغيرة فقط من الخارج بكميات كبيرة وكانت جزءًا من مرحاض النساء". ويوضح المؤرخ زابلين أنه في روسيا “اكتسبت المرايا أهمية أثاث الغرف منذ النصف الثاني من القرن السابع عشر تقريبًا، لكنها حتى في ذلك الوقت كانت تشكل زخرفة غرف النوم الداخلية فقط ولم يكن لها بعد مكان في غرف الاستقبال الأمامية..." نضيف ذلك، وهناك كانت مخبأة بستائر من التفتا والحرير، أو محفوظة في صناديق الأيقونات. لقد حان الوقت لكي تصنع روسيا مراياها بنفسها. في عهد بيتر الأول، ظهرت العديد من الحرف اليدوية الجديدة، بما في ذلك الزجاج. وكان الطلب على زجاج النوافذ والمرايا والأطباق كبيرا جدا. في عام 1705، بدأوا في بناء مصنع في فوروبيوفي جوري في موسكو - "حظيرة حجرية يبلغ طولها ثلاثة وثمانين قدمًا، وارتفاعها عشرة أقواس، مع فرن صهر مصنوع من الطوب الطيني الأبيض". كما ظهرت مصانع أخرى، وفي روسيا صنعت زجاج مرايا بحجم هائل أثار دهشة العديد من البلدان.

المرآة الموجودة في علبة الأيقونات، المزينة بدانتيل رفيع من الصفيح، أعطتها ذات مرة الأميرة صوفيا (حاكمة الملوك الصبيان إيفان وبيتر) لصديقها العزيز الأمير جوليتسين. في عام 1689، بمناسبة عار الأمير وابنه أليكسي، تم نقل 76 مرآة إلى الخزانة (كانت عواطف المرآة مستعرة بالفعل بين النبلاء الروس)، لكن الأمير أخفى مرآة الأميرة وأخذها معه إلى المنفى في منطقة أرخانجيلسك. بعد وفاته، المرآة، من بين أمور أخرى، وفقا لإرادة الأمير، كانت في دير بالقرب من بينيغا، نجت وبقيت حتى يومنا هذا. الآن يتم الاحتفاظ به في مجموعات متحف أرخانجيلسك للتقاليد المحلية.

بعد أن أصبحت عنصرا هاما من الأثاث والديكور، تتطلب المرآة إطارا مناسبا. في إطارات المرآة، تم التعبير عن الذوق الفني، خصوصية موهبة المجوهرات والفنانين، اللون الوطني، المهارة، وبالطبع الوقت الذي تخضع له كل من الحرف والفن.

تغيرت الأساليب والأزياء المعمارية المختلفة، لكن المرآة كان لها دائمًا مكان. في القرن الرابع عشر، أفسحت القوطية الصارمة المجال أمام الباروك الغزير. حسنًا، كيف يمكننا الاستغناء عن المرايا؟ تم استخدامها كديكور للجدران والمدافئ في القصور، وكديكور للمنازل المتواضعة للمواطنين العاديين. بحلول بداية القرن الثامن عشر، تم استبدال الباروك بالروكوكو، وهو الأسلوب الأكثر دقة وتطوراً. يتم هنا بناء غرف ومعارض مرآة كاملة. لذلك في معرض المرايا في فرساي، على سبيل المثال، يبدو أن 306 مرآة تدفع جدران الغرفة بعيدًا عن بعضها البعض وتعزز قوة الضوء المنبعث من الشموع والثريات. ثم أفسح الروكوكو المجال للكلاسيكية الصارمة - حيث بدأت المرايا في تزيين السلالم الكبيرة وقاعات الرقص ومساحات المعيشة.

مع بداية القرن العشرين، فقدت المرايا غرابتها وأصبحت عنصرًا منزليًا شائعًا. اليوم يتم استخدامها على نطاق واسع في التكنولوجيا. في الوقت الحاضر، بمساعدة الأشعة الشمسية المنعكسة، يقومون بطهي المعادن، وتدفئة المنازل، وطهي الطعام، وزيادة إنتاجية البذور، وإجراء جلسات "التدليك الخفيف"، وبناء التلسكوبات، والكشافات، والمنارات، والمجاهر، والعدسات المقربة، والرنانات البصرية، والكاميرات، والمصابيح المتوهجة و... من المستحيل سرد جميع مجالات تطبيق هذا الاختراع البشري الذي يبدو "تافهًا"! تلعب المرآة دورًا كبيرًا في حياتنا اليومية. المرآة ليست قطعة فاخرة، بل هي ضرورة أساسية. إن عدم القدرة على رؤية الذات أمر لا يمكن تصوره تقريبًا بالنسبة للإنسان المعاصر. الحلاقة وتصحيح الإهمال في الملابس والعناية بالوجه وغير ذلك الكثير لا يمكن القيام بها بدون مرآة. وليس من المستغرب أن تكون المرآة من الأشياء القديمة التي استخدمها الإنسان.

مرآة الاسترخاء هي أحد المنتجات الجديدة التي تم استخدامها بنجاح في غرف الراحة النفسية. ومع ذلك، فإن جوهر الحداثة قد تم تقديسه حرفيًا لعدة قرون. لتخفيف التعب يقترح استخدام قانون الرؤية مجهر. يمكن لأي شخص يبدأ في الرؤية بشكل سيء بسبب الإرهاق أن يضع شمعة مشتعلة أمامه. خلفها، على مسافة 5-10 سم، ضع مرآة وانظر بالتناوب إلى الضوء الراقص، ثم إلى انعكاسه. الضوء الحي، وخاصة طرفه، سوف يثير بالتناوب المجالات المستقبلة لشبكية العين البشرية وبشكل غير مباشر خلايا الفص الجبهي للدماغ، والتي، بعد تلقي المعلومات من العين اليمنى واليسرى، ستبني صورة لكائن حي نار. هذه الصورة هي التي ستريح العضلات وتعيد الضغط داخل العين وتخفف من الاضطراب الأولي.

يعتبر الكثيرون أن المناطق الجيوباثوجينية مجرد خيال. لكن هذه حقيقة مثبتة علميا. تسبب تدفقات الطاقة الناشئة في موقع الشذوذات في القشرة الأرضية ضررًا كبيرًا للصحة. سوف تساعدك القطة المنزلية العادية على اكتشاف المنطقة المسببة للأمراض الجيولوجية في شقتك. سوف تتجنب بنشاط المنطقة التي يمر فيها التيار. و... المرآة العادية ستساعد في التغلب على الإشعاع الضار. من خلال وضعه تحت المشمع أو السجاد، مع توجيه السطح العاكس لأسفل، يمكنك تقليل الإشعاع المسببة للأمراض بشكل كبير، وحتى التخلص منه في بعض الأحيان. ومع ذلك، يصر خبراء التغطيس على أن المرآة تعكس بنجاح الطاقة المفيدة القادمة من الفضاء. لذلك، يُمنع منعًا باتًا وضع "الزجاج السحري" بحيث يكون سطحه اللامع متجهًا للأعلى.
من المعروف أن السطح البصري حتى لأفضل مرآة لا يعكس فحسب، بل يمتصه جزئيًا أيضًا، وبالتالي "يتذكر" حادثة الطاقة عليه. علماء الباطنية مقتنعون بأن المعلومات "التي تتذكرها" المرآة يمكن أن تنبعث وتؤثر على اللاوعي لدينا. هناك أيضًا نسخة مفادها أن الإنسان هو الكائن الحي الوحيد القادر على التعرف على نفسه في المرآة. المرآة هي المعيار الرئيسي لاحترامنا لذاتنا. إذا كنت لا تحب مظهرك يوما بعد يوم، فمن الصعب الاعتماد على مزاج جيد ورفاهية. لذلك عليك أن تبتسم كثيرًا أمام المرآة. وعلى العكس من ذلك - اقترب منه في حالة مزاجية سيئة قدر الإمكان.

يعلق التعاليم الصينية الشعبية لفنغ شوي أهمية خاصة على المرايا. إنهم نوع من "إعادة توزيع" الطاقة الحيوية في الاتجاه الصحيح. لضمان منزل متناغم، يمنع منعا باتا وضع المرايا في غرفة النوم المقابلة للسرير وفي الردهة المقابلة للباب الأمامي. على العكس من ذلك: المرايا الموضوعة بجوار الطاولة في غرفة المعيشة أو المطبخ ستجذب جميع أنواع الرفاهية إلى المنزل. إن التصميم الداخلي المصنوع باستخدام بلاط المرآة، والذي يكون فيه الانعكاس "مجزأ"، سيكون له أيضًا تأثير سلبي على تصور المالكين للعالم. يجب أن يتم وضع هذه البلاط بطريقة تمنع الانعكاس المباشر للمقيمين. يجب أن تكون المرايا كبيرة قدر الإمكان. عند المغادرة للعمل، من المفيد ترك أي ورقة نقدية أمام مرآة منزلك - دع أموالك تنعكس وتتضاعف.

اختيار المرايا لمنزلك هو مهمة مسؤولة. يمكن للوفرة الحالية من النماذج أن ترضي الأذواق الأكثر إرضاءً. ومع ذلك، عند الذهاب إلى المتجر لشراء "الزجاج السحري"، فإن الأمر يستحق التذكر: ليس فقط التصميم أو جودة المعالجة هو المهم. منذ آلاف السنين، تم الحفاظ على مجد الأشياء الأكثر سحرًا وغموضًا خلف المرايا. لذلك، من المهم جدًا اتباع قاعدة بسيطة: ما عليك سوى شراء المرآة التي تحبها.

في روس، حتى نهاية القرن السابع عشر تقريبًا، كانت المرآة تعتبر خطيئة في الخارج. تجنبه الناس المتدينون. منع مجلس الكنيسة عام 1666 رجال الدين من الاحتفاظ بالمرايا في منازلهم.

من الواضح أن المرآة الأولى كانت عبارة عن بركة مياه عادية. ولكن هنا تكمن المشكلة: لا يمكنك أخذها معك ولا يمكنك تعليقها على الحائط في المنزل.

وظهرت قطع مصقولة من حجر السج، والتي كانت شائعة في العصور القديمة في الصين وأمريكا الوسطى، والأقراص البرونزية المصقولة، والتي وجدت منتشرة في البحر الأبيض المتوسط.

ظهر نوع جديد تماما من المرآة - مقعرة - فقط في عام 1240، عندما تعلموا تفجير الأوعية الزجاجية. قام السيد بنفخ كرة كبيرة، ثم سكب القصدير المنصهر في الأنبوب (لم يتم اختراع طريقة أخرى لربط المعدن بالزجاج بعد)، وعندما ينتشر القصدير في طبقة متساوية على السطح الداخلي ويبرد، يتم تكسير الكرة إلى قِطَع. ومن فضلك: يمكنك أن تنظر بقدر ما تريد، ولكن الانعكاس كان، بعبارة ملطفة، مشوهًا بعض الشيء.

أخيرًا، في حوالي عام 1500، توصلوا في فرنسا إلى فكرة "ترطيب" الزجاج المسطح بالزئبق وبالتالي لصق رقائق القصدير الرقيقة على سطحه. ومع ذلك، كان الزجاج المسطح في تلك الأيام باهظ الثمن بشكل لا يصدق، وكانت البندقية وحدها تعرف كيفية صناعته بشكل جيد. حصل تجار البندقية، دون تفكير مرتين، على براءة اختراع من الفلمنكيين واحتكروا لمدة قرن ونصف كامل إنتاج المرايا "البندقية" الممتازة (والتي كان ينبغي أن يطلق عليها الفلمنكية). ويمكن تخيل سعرها باستخدام هذا المثال: تكلفة مرآة بقياس 1.2 متر في 80 سنتيمترًا... أغلى مرتين ونصف من لوحة رافائيل!

لفترة طويلة، اعتبرت المرآة كائنًا سحريًا مليئًا بالأسرار والسحر (وحتى الأرواح الشريرة). لقد خدم بأمانة ولا يزال يخدم الطوائف الوثنية للعديد من الدول التي ترى فيها القوة الكونية للشمس.

حتى قدماء المصريين فسروا تحول الصليب إلى دائرة على أنه مفتاح حيوي مثير. وبعد عدة قرون، خلال عصر النهضة الأوروبية، كان يُنظر إلى هذا الرمز على أنه صورة لمرآة ملابس للسيدات بمقبض، حيث كانت إلهة الحب فينوس تحب أن تنظر إلى نفسها.

يعود تاريخ المرايا الحديث إلى القرن الثالث عشر، عندما تم إتقان تكنولوجيا الحرف اليدوية الخاصة بهم في هولندا. وتبعتها فلاندرز ومدينة الحرفيين الألمانية نورمبرغ، حيث نشأت أول ورشة للمرايا ومرايا الحمامات والمغاسل في عام 1373.

في القرن الخامس عشر، أصبحت جزيرة مورانو، الواقعة بالقرب من البندقية، في بحيرة بحرية، مركزًا لصناعة الزجاج. كان "مجلس العشرة" الذي تم إنشاؤه خصيصًا يحرس بغيرة أسرار صناعة الزجاج، ويشجع الحرفيين بكل الطرق الممكنة، وفي نفس الوقت يعزلهم عن العالم الخارجي: كانت أرباح الاحتكار أكبر من أن تخسرها. تم نقل صانعي الزجاج إلى جزيرة مورانو بحجة حماية البندقية من الحرائق. في بداية القرن السادس عشر، قام الأخوان أندريا دومينيكو من مورانو بقطع أسطوانة زجاجية ساخنة بالطول ولف نصفيها على سطح منضدة نحاسية. وكانت النتيجة قطعة من قماش المرآة، تتميز بتألقها وشفافيتها الكريستالية ونقائها. هكذا حدث الحدث الرئيسي في تاريخ إنتاج المرآة.

حاول الملوك الأوروبيون اكتشاف أسرار مرآة البندقية بأي وسيلة ضرورية. تم تحقيق ذلك في القرن السابع عشر على يد وزير لويس الرابع عشر كولبير. بالذهب والوعود، أغوى ثلاثة حرفيين من مورانو وأخذهم إلى فرنسا.

تبين أن الفرنسيين طلاب متمكنون وسرعان ما تفوقوا على معلميهم. بدأ إنتاج زجاج المرآة ليس عن طريق النفخ، كما حدث في مورانو، ولكن عن طريق الصب. التكنولوجيا هي كما يلي: يتم سكب الزجاج المنصهر مباشرة من وعاء الصهر على سطح مستو ويتم دحرجته باستخدام الأسطوانة. مؤلف هذه الطريقة يدعى لوكا دي نيغا.

لم يكن من الممكن أن يأتي الاختراع في وقت أفضل: فقد تم بناء معرض المرايا في فرساي. كان طوله 73 مترًا ويحتاج إلى مرايا كبيرة. في سان جابين، تم صنع 306 من هذه المرايا من أجل أن تذهل بإشراقها أولئك الذين كانوا محظوظين بما يكفي لزيارة الملك في فرساي. وبعد هذا، كيف يمكن عدم الاعتراف بحق لويس الرابع عشر في أن يطلق عليه لقب "ملك الشمس"؟

في روس، حتى نهاية القرن السابع عشر تقريبًا، كانت المرآة تعتبر خطيئة في الخارج. تجنبه الناس المتدينون. منع مجلس الكنيسة عام 1666 رجال الدين من الاحتفاظ بالمرايا في منازلهم.

كتب ن. كوستوماروف. ويوضح المؤرخ زابلين أنه في روسيا “اكتسبت المرايا أهمية أثاث الغرف منذ النصف الثاني من القرن السابع عشر تقريبًا، لكنها حتى في ذلك الوقت كانت تشكل زخرفة غرف النوم الداخلية فقط ولم يكن لها بعد مكان في غرف الاستقبال الأمامية -" نضيف ذلك، وهناك كانت مخبأة بستائر من التفتا والحرير، أو محفوظة في صناديق الأيقونات. في عهد بطرس الأكبر في موسكو، على تلال سبارو، تم تشييد "حظيرة حجرية يبلغ طولها ثلاثة وثمانين قدمًا وارتفاعها تسعة أقواس، مع فرن صهر مصنوع من الطوب الطيني الأبيض". لقد حان الوقت لكي تصنع روسيا مراياها بنفسها.

بعد أن أصبحت عنصرا هاما من الأثاث والديكور، تتطلب المرآة إطارا مناسبا. في إطارات المرآة، تم التعبير عن الذوق الفني، خصوصية موهبة الجواهريين والفنانين، واللون الوطني، والحرفية، وبالطبع، الوقت الذي يخضع لكل من الحرف والفن، متراصة - بناء البيوت.

في نهاية القرن السادس عشر، قررت الملكة الفرنسية ماري دي ميديشي، التي استسلمت للأزياء، الحصول على خزانة مرآة، حيث تم شراء 119 مرآة في البندقية. على ما يبدو، في الامتنان للطلب الكبير، قدم الحرفيون البندقية للملكة مرآة فريدة من نوعها، مزينة بالعقيق والعقيق والزمرد ومطعمة بالأحجار الكريمة. اليوم يتم الاحتفاظ بها في متحف اللوفر.

كانت المرايا باهظة الثمن للغاية. فقط الأرستقراطيين الأثرياء والملوك هم من يمكنهم شرائها وجمعها.

تكلف المرآة غير الكبيرة مقاس 100 × 65 سم أكثر من 8000 جنيه، وتكلف لوحة رافائيل بنفس الحجم حوالي 3000 جنيه.

في فرنسا، انفصلت كونتيسة دي فيسك عن ممتلكاتها لشراء مرآة أعجبتها، وباعت دوقة دي لود أثاثًا فضيًا ليتم صهره، واستأجرت شقة - استأجرت شقة لشراء مرآة.

المرآة الموجودة في علبة الأيقونات، المزينة بدانتيل رفيع من الصفيح، أعطتها ذات مرة الأميرة صوفيا (حاكمة الملوك الصبيان إيفان وبيتر) لصديقها العزيز الأمير جوليتسين.

في عام 1689، بمناسبة عار الأمير وابنه أليكسي، تم نقل 76 مرآة إلى الخزانة (كانت عواطف المرآة مستعرة بالفعل بين النبلاء الروس)، لكن الأمير أخفى مرآة الأميرة وأخذها معه إلى المنفى في منطقة أرخانجيلسك. بعد وفاته، المرآة، من بين أمور أخرى، وفقا لإرادة الأمير، كانت في دير بالقرب من بينيغا، نجت وبقيت حتى يومنا هذا. الآن يتم الاحتفاظ به في مجموعات متحف أرخانجيلسك للتقاليد المحلية.

المرآة - التصوف والواقع

أداء: أناستاسيا بايكالوفا،

طالب في الصف الحادي عشر

رئيس: خانكوفا تي.

مقدمة. 3

1. المرآة ليست مجرد شيء عملي، ولكنها أيضًا شيء سحري. 4

1. تاريخ المرايا. 4

2. المرآة والتصوف. 7

3. مرآة باغوا. 13

4. المرآة في المسيحية. 16

5. دور المرآة في الفن. 19

ثانيا. نتائج الاستطلاع "المرآة هي صديقي المفضل". 22

خاتمة. 24

المراجع.. 25

التطبيقات. 26

مقدمة

من بين جميع الأشياء اليومية التي يستخدمها الشخص، لا يوجد شيء أكثر غموضًا من المرآة. هناك العديد من الخرافات والأساطير المرتبطة به. تقول الأسطورة اليونانية أن نرجس، عندما رأى انعكاس صورته في البركة، لم يستطع أن يبتعد عنها ويتحول إلى زهرة. نظرت ميدوسا جورجون إلى عينيها، المنعكستين في الدرع اللامع، وتحولتا إلى حجر. من المفترض أن جزءًا من اختراع هذه السبيكة ينتمي إلى هيفايستوس نفسه، إله النار والحدادة اليوناني. ظهرت المرايا الزجاجية الأولى في روما. لقد كانت صغيرة الحجم، وكان من المستحيل النظر فيها، لذلك تم استخدامها كتمائم وزخارف. ظهرت المرايا الحقيقية لاحقًا في العصور الوسطى. ثم اختفوا من الحياة اليومية. في أوقات مختلفة، نظر الشخص في المرآة، وجد فيها إما انعكاس صورة الله، أو ابتسامة الشيطان.

اليوم، لا يوجد شيء أكثر شيوعاً من المرآة. نبدأ وننهي كل يوم من حياتنا العابرة من خلال النظر إلى سطح المرآة في صورتنا. وما الذي قد يكون غير عادي للوهلة الأولى في المرآة؟ "جسم ذو سطح زجاجي أو معدني مصقول، مصمم لعرض ما هو أمامه"، كما يقول قاموس S. I. Ozhegov.

ومع ذلك، لسبب ما، يرتبط عدد كبير إلى حد ما من جميع أنواع العلامات والخرافات، على غرار جميع الدول تقريبا، بالمرايا.

الهدف من العمل: تلخيص ومقارنة المعلومات المعروفة عن المرايا من مختلف العصور والشعوب.

مهامالتي أضعها لنفسي:

دراسة الأدبيات حول هذا الموضوع؛

دراسة تاريخ خلق المرايا وظهورها؛

تعرف على سر اهتمام البشرية الذي لا ينضب بالمرآة؛

تحليل اهتمام الأشخاص المعاصرين بهذا الموضوع من خلال الاستطلاع؛

1. المرآة ليست مجرد شيء عملي، ولكنها أيضًا شيء سحري

تاريخ المرايا

"عندما ضحك القرد عندما رأى نفسه في المرآة، ولد رجل."

أقدم المرايا عمرها عدة آلاف من السنين. أقدم المرايا التي تم العثور عليها أثناء الحفريات كانت مصنوعة من الكريستال الصخري والبيريت والسج. تم العثور عليها في أراضي الصين القديمة. وفي أمريكا الوسطى. تم العثور على المرايا المعدنية في بلاد الشرق القديم، وفي مصر، وفي دول البحر الأبيض المتوسط. كانت هذه أقراصًا من البرونز مصقولة حتى تتألق. أعطت المرآة البرونزية صورة قاتمة وغير واضحة للغاية. بسبب الرطوبة، أظلمت بسرعة، وبعد ذلك كان من المستحيل رؤية أي شيء فيها. وفي وقت لاحق، بدأ تلميع الأقراص الفضية والذهبية. ومن المعروف أنه تم استخدامه في كل من اليونان القديمة وروما القديمة. كانت الصورة في المرآة الفضية واضحة ومميزة تمامًا. لكن الفضة أيضًا تفقد بريقها مع مرور الوقت. بالإضافة إلى ذلك، كانت المرآة الفضية أو الذهبية، بالطبع، مكلفة للغاية. كما صنعوا مرايا فولاذية. في روسيا كانوا يطلق عليهم "الفولاذ الدمشقي". لكنها سرعان ما أصبحت غائمة ومغطاة بالصدأ. لآلاف السنين لم يعرف الناس أي مرايا أخرى. قد لا يبدو من الصعب حماية المرآة المعدنية من التعتيم. تحتاج فقط إلى حمايته من التعرض للهواء والرطوبة. يجب أن تكون مغطاة بشيء شفاف، ببساطة، زجاج، وبالتالي تحويل المرآة المعدنية إلى مرآة زجاجية. لم يتمكن المصريون ولا الرومان من فعل ذلك: فهم لم يعرفوا كيفية تحضير الألواح الزجاجية. كانت البندقية، التي اشتهرت منذ فترة طويلة بصناعة الزجاج، أول من تعلم كيفية تحويل الزجاج إلى زجاج شفاف تمامًا. حتى أن أساتذة المورانو وجدوا طريقة لصنع لوح مسطح من فقاعة زجاجية. لقد أخذوا على عاتقهم المهمة التي كانت خارج نطاق قدرة جميع صانعي الزجاج السابقين: صنع مرآة زجاجية.

وهكذا اتضح الأمر على النحو التالي: هناك صفيحة معدنية مصقولة، وهناك لوح زجاجي. تحتاج فقط إلى ربطها بإحكام مع بعضها البعض، وبعد ذلك سوف تحصل على مرآة جيدة. ولكن كيف يمكن الجمع بين هذه المواد المختلفة جدًا؟ تبين أن المهمة صعبة للغاية، لكنهم ما زالوا يحلونها. ففرشت قطعة من الصفيح على قطعة من الرخام الملساء وصب عليها الزئبق. يذوب القصدير في الزئبق فينتج عنه ما يسمى بالأملجوم. تم وضع لوح من الزجاج عليه، وتم لصق طبقة فضية لامعة من الملغم، سميكة مثل المناديل الورقية، بإحكام على الزجاج. هكذا تم صنع أول مرآة حقيقية.

أبقت البندقية طريقة صنع المرايا سرا عميقا. محاكم الدول في جميع أنحاء أوروبا، وبعدهم جميع الأثرياء والنبلاء، لمدة مائتي عام، طلبوا مرايا من البندقية، ودفعوا الكثير من المال لهم. بذلت سلطات البندقية قصارى جهدها للحفاظ على احتكار البندقية لإنتاج المرايا، ولذلك صدرت أوامر في عام 1291 بنقل جميع نافخي الزجاج إلى جزيرة مورانو - لتسهيل الإشراف على الحرفيين الذين لم يكونوا موالين دائمًا لمدينة البندقية. جمهورية. في عام 1454، أصدر حكام جمهورية البندقية قانونًا ينص على ما يلي: “إذا نقل عامل الزجاج حرفته إلى بلد آخر، فسوف يؤمر بالعودة. إذا لم يستمع، سيتم إرسال أقاربه إلى السجن. إذا كان لا يريد العودة حتى ذلك الحين، فسيتم إرسال الناس لقتله ". ونتيجة لذلك، ارتفع سعر المرايا، وأصبحت البندقية أكثر ثراء.

خلال حفلات الاستقبال الفاخرة في قلاعهم وقصورهم، أظهر الأرستقراطيون الفرنسيون ثروتهم للضيوف، وعرضوا بفخر مرايا في إطارات غنية مزينة بالأحجار الكريمة. وظهرت الملكة الفرنسية آن ملكة النمسا، زوجة لويس الرابع عشر، على الكرة بفستان تناثرت فيه قطع المرايا. في مجموعة الشموع، انبعث منها إشعاع ملكي حقيقي.

رأى الوزير الفرنسي كولبير الأموال تتدفق من فرنسا إلى البندقية. قرر كولبير أن هناك حاجة إلى القيام بشيء ما على وجه السرعة، وإلا فإن البلاد سوف تفلس. صدرت تعليمات للسفير الفرنسي في البندقية برشوة اثنين أو ثلاثة من فناني المرايا ونقلهم إلى فرنسا. في ليلة خريف مظلمة، أبحر القارب بهدوء من جزيرة مورانو: فر العديد من أسياد مورانو إلى فرنسا.

لم تتمكن البندقية من التصالح بسهولة مع الهروب الجريء لرعاياها - فقد تم إرسال تحذيرين صارمين للسادة، لكنهم لم يتفاعلوا معهم، معتمدين على تاج فرنسا. لبعض الوقت، عمل حرفيو مورانو، واستمتعوا بحياة مجانية وأرباح عالية. ولكن بعد ذلك مات أفضلهم وأكثرهم خبرة بالتسمم، بعد أسبوعين مات الثاني. بدأ الناجون، الذين أدركوا جيدًا ما كانوا يواجهونه من الرعب، يطلبون العودة إلى ديارهم. لم يتم ردعهم - فقد أتقن الفرنسيون الأذكياء بالفعل جميع أسرار صناعة المرايا، وتم افتتاح أول مصنع للمرايا في أوروبا في Tour de Ville.

استمرت موضة المرايا ولكن انخفض سعرها.

تم إنتاج المزيد والمزيد من المرايا كل عام، لكن جودتها ظلت منخفضة. بالإضافة إلى ذلك، كانت المرايا صغيرة جدًا: حتى أفضل الحرفيين لم يتمكنوا من صنع صفائح زجاجية كبيرة.

طالب نبلاء البلاط بأكمله بقيادة الملك بمرايا كبيرة وناعمة.

كما اكتشف الفرنسيون طريقة صنع المرايا الكبيرة. وصنعوا طاولات حديدية طويلة وواسعة ذات جوانب تشبه البلياردو. تم سكب الزجاج المنصهر على مثل هذه الطاولة، وبدأوا في طرحه بعمود من الحديد الزهر، تمامًا كما تقوم ربة المنزل بإعداد فطيرة ولف العجين باستخدام شوبك. وكانت النتيجة لوحًا كبيرًا من زجاج المرآة. تم طحن زجاج المرايا باستخدام الرمل. مصقول بالصنفرة. لقد كان عملاً شاقًا ومضجرًا، والأهم من ذلك، أنه كان عملاً طويلًا. لكن المرايا أصبحت أفضل بكثير، وبدأ شراؤها في الطلب الكبير. ظهرت موضة لتزيين الغرف بأكملها بالمرايا. وظلت المرايا أيضًا أفضل زخرفة للقصور. في إطارات مصنوعة من الفضة والبرونز والخزف، تم تعليقها في صفوف على الحائط.

تم تزيين القاعة الرئيسية الكبيرة لقصر كاترين في مدينة بوشكين بالمرايا، وأحاطت بالجدران في ثلاثة صفوف. خلال حفلات الاستقبال الكبيرة، أضاءت القاعة بمئات الشموع. كان ضوءهم ينعكس في المرايا إلى ما لا نهاية، ويبدو أن الناس يسبحون في بحر من الضوء.

بعد التحسين أصبحت المرايا أرخص. وأخيرا، أصبحت متاحة ليس فقط للملوك، ولكن أيضا للناس العاديين.

في روسيا، تم إنشاء إنتاج المرايا بناءً على طلب بيتر الأول، حيث تم إنشاء "حظيرة حجرية وطويلة ... حيث تم صنع فرن الصهر من الطوب الطيني الأبيض" في فوروبيوفي جوري، حيث تم إنتاج المرايا المحلية. ثم بدأ إنتاجها في مصانع زجاج يامبورغ. علاوة على ذلك، تعلم الحرفيون الروس كيفية صنع مثل هذه المرايا الضخمة التي أذهلت أوروبا بأكملها. في القصر الصيفي لبطرس الأكبر، تم تعليق المرايا على الجدران على ارتفاع عالٍ لدرجة أنه حتى الإمبراطور نفسه، الذي كان طويل القامة، لم يتمكن من رؤية انعكاس صورته فيها. يعتقد الخبراء في الحياة الروسية أن سبب هذا التنسيب يكمن في حقيقة أن النظر في المرآة في روس كان يعتبر نشاطًا خاطئًا، مما يؤدي إلى تأجيج غرور الشخص دون داع. وجد القيصر الروسي حلا وسطا: مراياه تزين ببساطة غرف القصر، مما يزيد المساحة الداخلية بصريا.

واليوم، كما في الأيام الخوالي، يتم ترتيب الغرف والقاعات الزجاجية. تتيح هذه القاعات لأي زائر، دون أن يغادر مقعده، القيام برحلة حول العالم. هكذا، على سبيل المثال، تم بناء قصر الأوهام الزجاجي في باريس.

وهم الآن يجهزون الزجاج الذي إذا نظرت إليه من جانب واحد، يتبين أنه مرآة إذا نظرت إليه من الجانب الآخر؛ هذا زجاج شفاف عادي يمكن من خلاله رؤية كل شيء.

كما يصنعون الآن مرايا ملونة: ذهبية، زرقاء، صفراء. كان جدار أحد المباني في المعرض العالمي في نيويورك مغطى بمثل هذه المرايا.

وأخيرا، من الممكن صنع مرايا تظهر وجه الشخص أجمل مما هو عليه في الواقع.

المرآة والتصوف

في جميع الأوقات، رأى الناس شيئا غامضا، السحر في المرايا. بدت المرآة كأنها تفتح بابًا إلى العالم الآخر، كانت تجتذب وتخيف في الوقت نفسه. ما الذي يوجد في المرآة على الجانب الآخر من سطح المرآة الأملس؟

وعلى الرغم من وجود مرآة في كل منزل في الوقت الحاضر، وفي حقيبة مستحضرات التجميل الخاصة بكل سيدة، إلا أنها شيء عادي وضروري، ولكنها، كما كان الحال في القرون القديمة، لا تزال رائعة ولا تزال تحتفظ بمعنى غامض. هذا لغز لم يحله الإنسان منذ قرون عديدة.

لكن لا يزال عالم المجهول يفتح ستاره ويسمح لك بالنظر فيه.

منذ العصور القديمة، كان يعتقد أن المرآة لها قوى غامضة. لا يمكن كسر المرايا أو قبولها كهدية، في المرايا يمكنك رؤية المستقبل والماضي، بمساعدتها يمكنك سحر من تحب أو الانتقام من عدوك. يهتم كل من السحرة والعلماء بالخصائص الفريدة للمرايا. في القرن العشرين، استطاع أهل العلم والباطنية كشف الكثير من الأسرار التي يخفيها عنا المرآة.

باريس 1853. فيلا الزوجين نويل فيليب صاحب الفيلا صبي عيد الميلاد كان يستعد لوصول الضيوف. أعطى الرجل التعليمات الأخيرة للعمال، وكان الجميع مشغولين بالتحضيرات النهائية للعشاء الاحتفالي. وفجأة سمع الجميع صراخ امرأة قادمة من الطابق الثاني للفيلا. ركض فيليب إلى غرفة زوجته ووجدها فاقدة للوعي على الأرض. ولم تنجح محاولات إعادة الزوجة إلى رشدها، وتبين أن المرأة ماتت. في ذلك الوقت كانت تبلغ من العمر 23 عامًا. وكانت بصحة ممتازة ولم تشتكي من المرض قط. ولم تجد الشرطة التي وصلت إلى مكان جريمة القتل المزعومة أي آثار للموت العنيف على جثة المتوفى. لم يكن هناك أيضًا أي شيء مريب في أثاث الغرفة، وكان الشيء الوحيد الذي جذب الانتباه هو كوب به سائل أحمر. ولكن لم يتم العثور على مواد سامة سواء في النبيذ أو في دم المرأة. تبين أن نسخة التسمم خاطئة. وأصر الزوج على أن زوجته قتلت. لكن القضية أُغلقت لعدم كفاية الأدلة. بدأ فيليب تحقيقه الخاص. حدد الأطباء سبب وفاة لورا بأنه نزيف دماغي. ما الذي يمكن أن يثير هذا ظل لغزا لسنوات عديدة.

ظهرت المرايا الزجاجية في القرن الأول قبل الميلاد. وقطعت شوطا طويلا قبل أن تصبح عنصرا يوميا. خلال العصور الوسطى، كان استخدام المرايا محظورًا في جميع الديانات العالمية. لأن كانت المرآة هي السمة التي لا غنى عنها للطقوس السحرية. أُجبرت جمال العصور الوسطى على النظر في الماء أو الصواني المعدنية المصقولة حتى تتألق.

المرآة هي هدية من الشيطان، وفي الواقع عليك أن تكون حذرًا جدًا معها. ولكن ليس فقط مع المرآة، بل مع جميع الأسطح العاكسة التي لها خصائص المرايا.

وفقًا للأسطورة، رأى إيفان الرهيب ذات مرة رجلاً غريبًا في المرآة، وقرر القيصر أن رجال الحاشية قد بدأوا انقلابًا، وبمساعدة السحر، وضع القاتل المستقبلي في المرآة. كسر الإمبراطور جميع المرايا، وأمر الحرفيين الذين صنعوها أن يفقدوا أعينهم حتى يتمكنوا من العمل بشكل أعمى. من الآن فصاعدا، لا يمكن لأي شخص، باستثناء الملك نفسه وزوجته، أن ينظر في المرايا النظيفة الجديدة. يمكن للمرآة أن تفعل أشياء سيئة للغاية.

باريس. لقد غيرت الفيلا التي توفيت فيها الشابة لورا منذ ما يقرب من 40 عامًا العديد من مالكيها واكتسبت تدريجيًا شهرة المكان الملعون. وعلى مدار أربعة عقود، ولأسباب مجهولة، ماتت عدة شابات داخل جدران المنزل.

في عام 1889، جاءت الشاعرة الطموحة رينلي بلان إلى باريس من المناطق النائية الفرنسية. عندما رأى سعر الفيلا الفاخرة، لم يصدق عينيه، فالقصر أرخص بثلاث مرات من سعره المتوقع. لذلك، تشتري رين هذا المنزل، وتستقر فيه وفي غضون شهر تستقبل أختها نيللي كضيفة. تستيقظ رين كل صباح في الساعة السادسة صباحًا وتشرب القهوة وتذهب في نزهة على الأقدام. عدت حوالي الساعة الثامنة، تناول رين الإفطار مع أخته. في 21 ديسمبر 1896، لم تخرج الأخت رين لتناول الإفطار. رأت رين صورة سبق أن شاهدها العديد من سكان المنزل. وكانت الشابة مستلقية على الأرض ولم تظهر عليها أي علامات للحياة. أخبرت الشرطة القادمة الرجل أن هذا قد حدث داخل أسوار هذه الفيلا عدة مرات بالفعل. لكنهم لا يستطيعون العثور على أسباب الوفيات الغامضة. حدثت مصائب في نفس الغرفة. ولم يتغير حالها عمليا بسبب... في كل مرة، أصبح عشاق التحف أصحاب المنزل. ماتت النساء فقط. سبب الوفاة: سكتة قلبية، نزيف في المخ. كان رين يتجول في الغرفة لعدة أيام وهو يفكر في وفاة أخته. بدأ رين يلاحظ أنه عندما كان في ذلك الجزء من الغرفة الذي ينعكس في المرآة، بدأ يعاني من صداع شديد. وعلى إطار المرآة كان الرجل يقرأ: لويس أربو، 1743.

مرآة الناس. واليوم يتم دراستها من قبل المتخصصين في جميع أنحاء العالم، ولكن حتى وقت قريب حتى الأطباء لم يؤمنوا بوجودها. القدرات الخارقة والحياة الصعبة هي الكثير من الضيوف من خلال المرآة. ما يجعلهم فريدين هو أنهم يتنبأون بالمستقبل منذ سن مبكرة. إنهم يحلمون مقدمًا بمن سيموت ومن سيتزوج. ولكن ما يجعلها فريدة حقًا هو موقع أعضائها الداخلية. على سبيل المثال، يسمع قلب الأشخاص الفريدين على الجانب الأيمن، وتقع جميع الأعضاء في الجسم في الاتجاه المعاكس، أي. في صورة مرآة. تتم الآن دراسة ظاهرة الانعكاس البشري في العديد من المؤسسات وقد ثبت أن التفرد ينتقل من جيل إلى جيل.

إن الشخص الذي ينعكس في المرآة سيترك فيه إلى الأبد ذكرى نفسه وأحداث حياته.

الجوهرة العتيقة التي شهدت الموت أو القتل ستجلب سوء الحظ والمرض والخراب للمنزل. المرآة النظيفة والجديدة ستفتح منزلك على الرخاء والسعادة.

المرآة لها ذاكرة فريدة. مثل الإسفنجة، فهي تمتص صور كل الأشخاص الذين نظروا إليها ذات مرة. تنعكس حالتهم المزاجية وأفكارهم ورفاهيتهم مرة واحدة في المرآة إلى الأبد. لذلك إذا ورثت المرآة من شخص متوفى عانى لفترة طويلة قبل وفاته، فمن المرجح أنها لن تجلب أي شيء جيد إلى منزلك. ليست هناك حاجة للاحتفاظ بالأشياء العتيقة في المنزل، فهي تحمل طاقة سلبية قذرة.

العالم واحد وكامل. هذا هو الموقف الأكثر أهمية الذي يقف عليه فنغ شوي. وهؤلاء الأشخاص الذين انعكسوا في هذه المرآة موجودون فيها الآن. ببساطة لأن طاقتهم باقية. لذلك، يُنصح بعدم استخدام المرايا التي نظر إليها الآخرون. قد يكونون في بعض الغرف العامة، ولكن من الأفضل أن تحتفظ في شقتك فقط بتلك المرايا التي تنعكس فيها أنت فقط. لتكن هذه مرايا جديدة..

لقد تم تقسيم عالم الناس منذ فترة طويلة إلى اليد اليمنى واليسرى. منع بيتر الأول الأخير من الإدلاء بشهادته في المحكمة.

يمكنك أن تؤمن بسحر المرايا أم لا. لكن على مر القرون، بنى الناس علاقات مع المرايا وحددوا الأنماط التي تعمل بغض النظر عن إرادتنا.

يعتقد علماء الأيزوتيريك أن المرآة هي قناة اتصال بين عالمنا والعالم الآخر. لذلك، عندما يكون هناك شخص ميت في المنزل، لا يمكنك ترك المرآة مفتوحة. يمكن أن تندفع روح المتوفى إليها وتضيع في المرآة. إن الإيمان بهذا قوي جدًا لدرجة أنه حتى في زمن الإلحاد السوفييتي، إذا جاء وداع لشخص رفيع المستوى في بيت النقابات، فمن المؤكد أن المرايا ستغلق.

تغير المرآة وعي الشخص وتفتح الوصول إلى مجال المعلومات على الأرض. باستخدام المرآة، يمكنك نقل الأفكار عن بعد، والنظر في الماضي والمستقبل.

باريس. أصبح رين مهتمًا بتاريخ القطعة القديمة وأمضت عدة أشهر في تتبع سيرتها الذاتية. وبنهاية التحقيق تبين أن المرآة كانت مسؤولة عن 38 جريمة قتل. تم القبض على مرآة لويس أربو - التي ماتت فيها 38 امرأة. تم تخزينها في مستودع للشرطة لما يقرب من مائة عام، ولكن في نهاية القرن العشرين، تمكن شخص ما من إزالة القيمة العتيقة من إقليم سجنه.

في 20 ديسمبر 1997، خاطبت الشرطة في باريس، من صفحات الصحف الفرنسية، كل محبي التحف، وجاء في النص أن شراء مرآة أثرية عليها نقش لويس أربو عام 1747 يشكل خطرا على الحياة.

ومنذ ذلك الحين، لم يتغير شيء في تاريخ المرآة الغامضة. أين هو الآن غير معروف. هناك العديد من الإصدارات حول كيفية قيام المرآة بقتل الناس. لكن الشيء الرئيسي يتلخص في حقيقة أن لويس أربو شهد الموت المؤلم أو مقتل المالك السابق. كانت الطاقة والمعاناة البشرية قوية للغاية، وظلوا إلى الأبد في المرآة وأثروا على أصحابها التاليين.

في السبعينيات من القرن العشرين، صدم العالم بتجارب ريموند مودي. وشارك فيها المئات من الأشخاص الذين أصبحت شهادتهم سبب الضجة الكبيرة. أثبت معالج نفسي أمريكي إمكانية اللقاء بين شخص حي وقريب متوفى. وظهر المتوفى في المرآة أثناء الجلسة. في بلدنا أيضًا هناك محترفون خاطروا بالانغماس في هذه المنطقة المجهولة. واحد منهم هو فيكتور فيتفين، وهو معالج نفسي مشهور من سانت بطرسبرغ. اليوم لدى الدكتور فيتفين مركزه الخاص - "Psychomantium" - مع غرفة مرآة خاصة. يتم العمل مع المرايا على المستوى المهني.

وفقا للعديد من النظريات، فإن الأرض لديها مجال معلومات. نوع من قاعدة البيانات حول كل ما حدث أو سيحدث. إنه يخزن كل كلمة منطوقة، كل فكرة، كل عمل بشري - تاريخ البشرية بأكمله ومستقبلها بأكمله. تساعد المرآة المتخصصين على الاتصال بقاعدة بيانات الأرض - وهذا ما تعتمد عليه التوقعات.

في عام 1989، بدأ الدكتور كازناتشيف تجربته في معهد الطب التجريبي التابع لفرع سيبيريا بأكاديمية العلوم. يثبت العالم باستخدام رسومات عالم الفيزياء الفلكية كوزيريف أن كل شخص قادر على الاتصال بمجال معلومات الأرض بمساعدة المرآة ورؤية صور المستقبل والماضي، وكذلك نقل أفكاره عن بعد. لتنفيذ التجربة، تم بناء ما يسمى بـ "النظارات"، وتم لف صفائح مرآة مرنة من الألومنيوم المصقول في دورة ونصف. في الداخل كان هناك كرسي لهذا الموضوع. وأمضى الشخص 40 دقيقة في «الكأس»، وبعدها وصف ما كان يحدث له. وفي المرايا المقعرة، شهد جميع المشاركين في التجربة حالات غريبة تشبه مغادرة أجسادهم، فقد رأوا شظايا من أحداث تاريخية معروفة، فضلا عن مشاهد غير مألوفة تماما.

بعد ذلك، تحت قيادة كازناشيف، تم إجراء تجربة أخرى، حيث تم استخدام مساحة المرايا المقعرة لنقل الأفكار والصور المرئية لمسافات طويلة. كانت حقيقة أن الناس في بعض الحالات تمكنوا من تلقي المعلومات قبل يوم واحد من إرسالها كانت بمثابة ضجة كبيرة. اتضح أن المرايا المقعرة تغير خصائص الزمان والمكان.

في 20 يوليو 1973، في ذروة شعبيته، في ذروة مهنة مذهلة، توفي الممثل الشهير بروس لي فجأة. كتبت الصحف عن الإرهاق والمخدرات والتسمم. ومهما كان سبب الوفاة، فإن غالبية سكان هونغ كونغ كانوا على يقين من أن الممثل نفسه حسم مصيره بموقفه المهمل تجاه مرايا بوج. هذه أداة سحرية خاصة للحماية من التأثيرات الضارة التي تصيب الشقة من الشارع أو المنزل من الخارج. تتكون مرآة بوهوا من 8 ثلاثة جوانب تحيط بمرآة مستديرة. في المجمل، تعكس المرايا المثلثة السعادة وتعيد الوضع المثالي. ومن المعروف أنه بعد انتقاله إلى هونغ كونغ، تلقى بروس لي دروسًا على يد أحد معلمي فنغ شوي ونصح الممثل بتعليق مرآة بوجا على الشجرة أمام منزله، مما يحميه من المشاكل والأمراض. لقد فعل بروس لي ذلك بالضبط. ولكن قبل وقت قصير من وفاة الممثل، أسقط إعصار شجرة وانكسرت المرآة. كان ينبغي استبداله على الفور، لكن بروس لي لم يولي اهتماما كافيا لهذا الأمر، وبالتالي فتح حياته لسوء الحظ.

مرآة باغوا

في الآونة الأخيرة، أصبح التعويذة المثمنة الرائعة لبلدان الشرق - مرآة باغوا - معروفة وشائعة على نطاق واسع. إن هذا العلاج العالمي ضد تداخل الطاقات الضارة معلق على عدد لا حصر له من الأبواب في الصين، وهونج كونج، وتايوان. مرآة باغوا عبارة عن تعويذة على شكل مثمن. توجد في المنتصف مرآة صغيرة، توجد حولها الأشكال الثمانية لـ I Ching أو ما يسمى بـ Trigrams للسماء المبكرة - وهي صورة رمزية للعالم في ترتيب مثالي. "الرموز الثمانية" هي رموز قديمة تجسد، وفقًا للأسطورة، كل حكمة الكون. وفقًا للأساطير الصينية، تم اكتشاف هذه الرموز الخالدة من قبل الحاكم الأول للبلاد، الإمبراطور فو شي (حوالي 2953-2838 قبل الميلاد)، أثناء دراسة العلامات الموجودة على صدفة السلحفاة، التي تعتبر أحد الحيوانات المقدسة في الصين. بغض النظر عن مدى بساطة الخطوط التي تشكل الأشكال الثلاثية، فهي بالنسبة لأتباع فنغ شوي تجسد أغنى تجربة تبلورت على مدى قرون في فن تحقيق الانسجام والازدهار والحب.

ومع ذلك، فإن قوة تعويذة باغوا لا تكمن فقط في صور الأشكال الثمانية الموجودة عليها، ولكن الأهم من ذلك، في المرآة. إن الجمع بين المرآة والأشكال الثمانية هو الذي يجعل تعويذة باغوا فعالة للغاية. يعكس تعويذة باغوا الطاقات السيئة بمرآته وفي نفس الوقت رمز للكيفية التي ينبغي أن يبدو بها العالم.

في الآونة الأخيرة، أصبح تعويذة باغوا المثمنة الرائعة معروفة على نطاق واسع وشائعة في جميع أنحاء. هكذا اندلع النضال من أجل الحق في استخدام مرايا باغوا في هونغ كونغ، مما أدى إلى ظهور حروب المرايا الحقيقية.

في السبعينيات والثمانينيات في هونغ كونغ، أدى استخدام المرآة للحماية من الطاقات المتداخلة إلى حروب المرآة الحقيقية. ودفعت المباني المشيدة حديثاً، الأعلى فأعلى، الجيران، الذين شعروا بالتهديد منها، إلى تركيب مرايا أكبر حجماً على واجهات منازلهم للحماية. وعلى مدار عدة سنوات، أدى ذلك إلى إصدار الحاكم الإنجليزي مرسومًا بشأن تركيب المرايا على الواجهات الخارجية، والذي حدد حجمها المسموح به. انخفض عدد الحوادث المرورية الناجمة عن المرايا التي تثير غضب السائقين عدة مرات خلال عامين فقط.
تشتهر مرآة باغوا جارديان بأنها أداة فنغ شوي قوية جدًا، وهذا صحيح. عندما تعلق على الجزء الخارجي من منزلك أو مكتبك فوق الباب، فإنها تعكس كميات كبيرة من الطاقة السيئة. تعكس باغوا هذه الطاقة القاتلة التي تسبب إخفاقات كبيرة.

قم بتعليق مرآة باغوا فوق باب منزلك الأمامي وتضمن لك نومًا مريحًا! فهو يلتقط كل الطاقات السلبية الموجهة إلى المنزل ويعيدها من حيث أتت. ستعمل مرآة باغوا على إبعاد العين الشريرة عن منزلك، وتحميك أنت وأحبائك من الشائعات والقيل والقال، كما تبتعد عنك الكوارث الطبيعية والمصائب المختلفة.

يمكن شراء تعويذة باغوا من أي متجر في أقرب حي صيني، لكن كن حذرًا للغاية. تشتهر شركة باغوا الواقية بأنها أداة فنغ شوي قوية جدًا، وهذا صحيح. وهو معلق من خارج المكتب فوق الباب، وهو يعكس أجزاء كبيرة من الطاقة السيئة. وهو فعال بشكل خاص عند استخدامه لمواجهة رائحة الأشجار المميتة والطرق المستقيمة والتقاطعات المميتة وخطوط الأسطح الخطيرة. وفي الوقت نفسه، يجب استخدام باغوا بحذر. هذا رمز قوي جدًا يعمل عن طريق إرسال طاقته السلبية القوية نحو الشخص الذي يتجه نحو باب منزلك. يُعتقد أن قوة باغوا لا ترجع فقط إلى شكلها المثمن، ولكن أيضًا إلى المرآة الموجودة في مركزها والأشكال المثلثية المرتبة في دائرة.

تتميز مرآة باغوا المثالية بخلفية حمراء ومثلثات بيضاء ومرآة مسطحة في المنتصف. لا ينبغي أن يكون هناك أي شيء آخر على مرآة باغوا. الغالبية العظمى من المرايا المباعة مزينة برموز إضافية، وتضاف العديد من التفاصيل غير الضرورية، ويتم تقليل قوة هذه المرآة بشكل إجمالي.

مرآة باغوا لها تأثير لا يصدق.

إن الكهانة باستخدام المرايا تهدد الحياة. يمكن أن تتحول الرغبة في رؤية خطيبتك إلى مأساة حقيقية. وفي القرن العشرين أكد العلماء ذلك. حتى قبل عصرنا، كانت المرايا ذات أهمية عملية كبيرة. أعمى المحاربون بعضهم البعض بوهج الشمس. وكان التعامل الماهر مع المرآة هو مفتاح النصر.

اليوم، تُستخدم المرايا في السيارات والتلسكوبات ومجموعة متنوعة من الهياكل الميكانيكية الأخرى. ولكن الأهم من ذلك، كما هو الحال منذ آلاف السنين، تساعد المرآة الشخص في الحفاظ على الصحة، وربما الحياة.

في اليابان، تم ممارسة العلاج بالمرايا لفترة طويلة. علاوة على ذلك، لا يعمل المتخصصون مع الطاقات الدقيقة، ولكن مع الجسم المادي للشخص. يمكن للمرآة أن تعيد الصحة للإنسان وتجلب الثروة إلى المنزل. لكن علماء الأيزوتيريين لا ينصحون بمعرفة مستقبلك بنفسك، واللجوء إلى الكهانة المعروفة.

المرآة التي يصنعها الإنسان لها قوتها الخاصة، ولكن إذا تم التعامل معها بشكل صحيح، فإنها لا تؤذي الناس بأي شكل من الأشكال. ومن الأخطر بكثير الدخول إلى منطقة المرايا الطبيعية والخزانات السابقة والجبال المقدسة دون الاستعداد اللازم. مدينة الآلهة الأسطورية، وهي عبارة عن مجموعة من الأهرامات التبتية، يعتقد الباحثون أنها تتكون من العديد من المرايا الحجرية المقعرة والمستقيمة. هناك حالة معروفة عندما تسلق أربعة متسلقين أحد الجبال التي لم يكن من الممكن للبشر الوصول إليها من قبل. لقد ماتوا جميعًا في غضون عام ونصف، بعد أن تقدموا في السن بسرعة. يقول الخبراء أنه بمجرد دخول المتسلقين إلى دائرة نصف قطرها من تأثير المرايا الحجرية، فقد فقدوا وقتهم ببساطة، وتحت تأثير أكبر المرايا في العالم، غيرت خصائصها، وبدلاً من عدة عقود، مرت سنة ونصف. لكي لا تفقد شبابك الشبيه بالمرآة، وحظك، ومزاجك الجيد - يكفي أن تتبع القاعدة - من ينظر إليك على الجانب الآخر من المرآة، توأمك الصامت أو نسخة من عالم آخر، أهم شيء هو معاملته باحترام وحب.

المرآة في المسيحية

العصور الوسطى لم تكن تفضل المرايا. المرايا في ذلك الوقت - محدبة الشكل ذات سطح مظلم - تسببت في خوف خرافي ولم تكن أقل من مجرد هدية من الشيطان.

في أحد الأيام، قرر راهب شاب، بعد أن قرأ الكلمات الموجودة في الكتاب المقدس: "اسألوا تعطوا"، أن يختبر تأثير هذا البيان وذهب إلى القصر الملكي وطلب من الحاكم أن تعطيه ابنته. تكون زوجته. فوجئ الملك بهذا الطلب الوقح من راهب بسيط، فقرر معرفة رأي ابنته. استمعت الأميرة لوالدها وقالت: "سأتزوجه إذا أحضر لي شيئًا أستطيع أن أرى فيه نفسي بالكامل". تجول الراهب لفترة طويلة في الغابات والصحاري بحثًا عن هذه المغنية حتى التقى بالشيطان مختومًا بصليب في مغسلة. بعد أن شعر الراهب بالاطراء من حقيقة أن الشيطان وعده بتحقيق أي رغبة إذا أطلق سراحه، قام بإزالة الصليب من المغسلة. حفظ الشيطان كلمته وأحضر للراهب مرآة. فأخذ الراهب الشيء العجيب وذهب به إلى الأميرة، لكنه رفض الزواج، وذهب إلى الصحراء للتكفير عن خطيئته.

لم يكن لدى كل ساحرة محترمة في ترسانتها مرجل كبير لإعداد الجرعات فحسب، بل كانت لديها أيضًا مرآة صغيرة. كان يعتقد أنه بمساعدة هذا الكائن السحري، يمكن للساحرة أن تسبب الضرر والعين الشريرة، واستدعاء الشيطان وإبقاء الشياطين والأرواح الشريرة محبوسة.

نظرت محاكم التفتيش إلى المرآة بريبة. وهكذا، في عام 2321، اتُهمت الفتاة بياتريس دي بلانيسول بالهرطقة وحُكم عليها بالسجن مدى الحياة فقط بسبب العثور على مرآة بين متعلقاتها. إن حقيقة امتلاك شيء كهذا لا يمكن أن تؤدي إلى السجن فحسب، بل أيضًا إلى الحصة. كانت المرايا أيضًا مكروهة في روس - حتى القرن السابع عشر لم تكن معروضة، ولكنها كانت مغطاة بالتفتا أو مخبأة في الصندوق.

تُستخدم المرآة مرات قليلة فقط في الكتاب المقدس:

- "الرب روح. وحيث يكون روح الرب هناك الحرية. ولكننا جميعًا، ناظرين مجد الرب بوجوه مكشوفة كما في مرآة، نتغير إلى تلك الصورة عينها من مجد إلى مجد، كما أن الله هو روح الرب” (2 كورنثوس 3: 17-18).

- "هل بسطت معه السموات كمرآة مسبوكة" (أيوب 37: 18)؛

- "فمن يسمع الكلمة ولا يعمل بها، يشبه رجلاً ينظر إلى خلق وجهه في المرآة. لقد نظر إلى نفسه، وابتعد، وعلى الفور نسي كيف كان” (رسالة جيمس I.23-24)؛

- "الآن نرى، كما لو كان من خلال زجاج داكن، الكهانة، ولكن بعد ذلك وجهاً لوجه؛ الآن أعرف بعض المعرفة، ولكن حينئذ سأعرف كما عُرفت» (كورنثوس 1.13.12).

هنا عبارة "من خلال زجاج مظلم" لها ترجمة أخرى: "من خلال مرآة مظلمة"... وبتعبير أدق، يقول نص الكتاب المقدس باللغة السلافية الكنسية: "نرى الآن، كما هو الحال مع مرآة في الكهانة، إذن وجهًا لوجه: الآن أفهم بعض الشيء، وحينئذ أعرف كما عرفت أيضًا” (1 كورنثوس 13، 12).

"لا تثق بعدوك... انتبه في نفسك واحترز منه، فتكون أمامه كمرآة نقية، وتعلم أنه لم يتم تطهيره من الصدأ..." (سيراخ 12). :10-12)

الحكمة "... هي مرآة النور الأبدي ومرآة نقية لعمل الله وصورة صلاحه" (حكمة سليمان 7: 26-27).

لم تكن هناك حاجة لمفاهيم "المرآة"، وكذلك للمرايا نفسها، في الأرثوذكسية. زابيلين في مجموعة "الشعب الروسي..." إلى أن: "الروس لم يكن لديهم مرايا حائط على الإطلاق. ولم توافق الكنيسة على استخدامها. وخاصة رجال الدين. لقد منع مجلس عام 1666 بشكل إيجابي وجود مرايا في المنزل؛ واجتنبها الأتقياء باعتبارها من كبائر الذنوب؛ ولم يتم إحضار سوى المرايا الصغيرة الحجم من الخارج بكميات كبيرة وكانت جزءًا من مرحاض النساء. "إن الاحتفاظ بمرآة في الغرفة خطيئة عند المؤمنين القدامى ، لأن ذلك أعطاه الشيطان وأثبتته الأسطورة التالية." علاوة على ذلك، يعطي M. Zabylin أسطورة... وفقط في بداية القرن العشرين، بعد صراع داخلي معروف في الأرثوذكسية، تلقت المرايا استخدامًا محدودًا. لكن حتى الآن لن ترى مرايا في أي كنيسة أرثوذكسية، لأن الأيقونات هي مرايا الله التي ننظر فيها كما لو كنا في أنفسنا لكي ندرك ملكوت الله بداخلنا.

بالإضافة إلى الأيقونات، صلاة الإنسان هي أيضًا مرآة. وهذا معروف منذ القدم، راجع. بترارك: “لأن الكلمة هي المرآة الأولى للروح، والروح هو المحرك الرئيسي للكلمة”.

إن مرايا الله نفسها للإنسان ليست فقط صلوات وأيقونات، خاصة الآباء القديسين، بل أيضًا كتاباتهم. قال الأسقف إغناطيوس بريانشانينوف: “إن كتب الآباء القديسين، كما قال أحدهم، هي مثل المرآة: من خلال النظر إليها بعناية وفي كثير من الأحيان، يمكن للنفس أن ترى كل عيوبها”. بشكل عام: "قراءة الإنجيل هي مرآة نرى فيها أخطائنا، أو مرآة الروح - شريعة الله.

إن عمل "ديوبترا أو المرآة الروحية"، الذي أعيد نشره في عام 1996، مفيد: "في الأيام الخوالي في روس، في العائلات الروسية القديمة المتدينة، كانت هناك مجموعات من التعاليم الزاهدة، والتي تم تجميعها بشكل أساسي تحت إشراف الأعمال الآبائية، المعروفة باسم " ديوبترا أو المرايا "، كانت قراءة مفضلة تمامًا. حول ازدراء الغرور الدنيوي "... "هكذا في عام 1651. وصدر عمل جمعت فيه تعاليم وتعليمات الشيوخ الآثوسيين "ديوبترا أي المرآة". هذه التعليمات مفيدة للغاية: “إذا أدرت مرآة نحو السماء، فسوف ترى السماء فيها؛ فإذا وجهته نحو الأرض رأيت انعكاس الأرض فيه. لذا فإن روحك، مثل المرآة، سيكون لها انعكاس لما تعلقت به بشدة لدرجة أنك ستبني عليه كل خيرك أو شرك. «إن خير مرآة وألمعها يظلمها أنفاس الإنسان، فمن خالط المفسدين ولو كان أفضلهم فسد».

عن الصلاة: "العمل الذكي. "حول صلاة يسوع" - القديس غريغوريوس بالاماس: "... الصلاة بصبر، المنحل بشكل غير مفهوم إلى النور الموجود فوق العقل والمشاعر، نرى في أنفسنا، كما في المرآة، الله الذي طهّر القلب به" الصمت المقدس"؛ جون لارش: "الصلاة... هي... مرآة للنمو الروحي."

كتب رئيس الأساقفة جون شاخوفسكوي أن "... وجه الشخص الصالح يتوهج كالمرآة، ويعكس العالم الداخلي لحقيقة الله". يقول القديس مكسيموس المعترف: “نحن لا نعرف الله بجوهره، بل ببهاء خلائقه وعنايته بها. وفيهم، كما في المرآة، نرى صلاحه وحكمته وقوته اللامحدودة.

في الفولكلور الروسي، تعتبر المرايا أيضًا من اختراع الشيطان، الذي لديه القدرة على سحب الأرواح من الأجساد.

في أوروبا في العصور الوسطى، من ناحية، كان ينظر إلى المرآة بشكل سلبي بشكل حاد ككائن، فاخر، سمة من الغرور، النرجسية، وكذلك صورة الجنون؛ ومع ذلك، في الوقت نفسه كان يُنظر إليه على أنه رمز للتأمل ومعرفة الذات والحقيقة.

تعمل المرآة أيضًا كرمز لكلمة الله. في علم الأيقونات تم تصويره بين يدي مريم العذراء، التي تظهر هكذا على أنها تعكس النور الإلهي للمسيح؛ بالإضافة إلى أنه يرمز إلى نقاء وطهارة والدة الإله.

دور المرآة في الفن

المرآة ليست مجرد أداة تقنية، ولكنها أيضًا أداة أيديولوجية لتطوير التكوين في الفنون الجميلة.

تلعب المرآة، المعروفة في الحياة اليومية، دورًا متناقضًا وغير متوقع إلى حد ما في الفنون الجميلة، مما يعكس أشكالًا مختلفة من النظرة العالمية في تاريخ الثقافة. تتجلى مفارقة المرآة، على الأقل، في حقيقة أن الصورة في المرآة أصغر دائمًا ببُعد واحد من العالم الذي تعكسه. لذلك، على سبيل المثال، نحن لا نرى أنفسنا أبدًا في المرآة كما نحن حقًا، أي ثلاثي الأبعاد، ولكن دائمًا مسطح. على العكس من ذلك، فإن المرآة في الكائن الثقافي ليست مجرد مضاعفة الصورة، ولكنها توسع مساحة الصورة من خلال إدخال مستوى إضافي من الإدراك.