إذا تعارضت الحقائق. الصحافة الأجنبية عن روسيا وخارجها. ما مدى خطورة الوضع الحالي في نظرك؟

هذا يعني أن السيد كريستوفورو محكوم عليه بالفناء... - انفجر الرجل العجوز.

تمتم الشاب: "لم أرغب في إخبارك بهذا أيها المعلم".

وفكر فقط أن هاتين اليدين أرسلتا الرجل البائس إلى موته،

كولومبو! - أسقط باولو توسكانيلي، فخر العلوم الجغرافية في القرن الخامس عشر، رأسه على طاولة واسعة مليئة بالخرائط.

ربما يمكننا التحقق من ذلك مرة أخرى؟ - سأل الشاب بخجل.

لماذا؟ لقد كنت على حق. لقد حسبنا كل شيء بدقة. إنها ليست ألف أو ألفي فرسخ روماني للهند، بل خمسة على الأقل. خمسة آلاف فرسخ! وماذا سيقول صاحب الجلالة الكاثوليكي، ملك إسبانيا، وصاحب الجلالة المسيحية، ملك فرنسا، وهنري ملك إنجلترا، وقداسته عن فني؟ ما وصمة عار!

نظر الشاب إلى المعلم بابتسامة حزينة وفخورة. حزين - لأنه شعر بالأسف لكل من توسكانيللي العظيم والمغامر الجنوي سيئ الحظ الذي ضاع الآن في المساحات الشاسعة

المحيط الأطلسي. فخور - لأنه أثبت اليوم أخيرًا للسيد نفسه أيهما كان مخطئًا. نعم، على الخريطة التي أرسلها المعلم إلى سنيور كولومبو قبل عشر سنوات، كانت الهند قريبة جدًا من إسبانيا. ويرى السيد باولو أن محيط الأرض عند خط الاستواء يبلغ حوالي 7 آلاف فرسخ فقط، علاوة على ذلك، فإن القارة الكبرى أوروبا وآسيا تمتد عبر 240 درجة من الـ 360 التي تشكل الدائرة.

أثبت هو، جوزيبي براتشيولو، للمعلم أن إراتوستينس كان على حق، وفقًا لحساباته، يبلغ طول خط الاستواء أكثر من 8 آلاف فرسخ. لقد قرر جوزيبي براتشيولو أن القارة تحتل 150 درجة على الأكثر.

يمكن للرجل الذي يفوز في نزاع توسكانيلي الجغرافي أن يأمل ألا يغرق اسمه في غياهب النسيان.

وكان دون كريستوفر كولومبوس - الذي لم يرغب جوزيبي الآن في اعتباره مواطنًا ولا حتى الاعتراف به كإيطالي - مجرد ضحية أخرى للحقيقة.

استقام السيد توسكانيللي في كرسيه.

لا يسعنا إلا أن نأمل أن يجبر البحارة هذا الجنوي الإسباني الملعون على قلب السفينة في الوقت المناسب. بعد كل شيء، لا يمكن لأحد أن يتحمل عدة أشهر من الإبحار بعيدًا عن الساحل. لكن السيد كريستوفورو عنيد، مثل قطيع كامل من البغال. إنه يفضل أن يسمح لنفسه بأن يُشنق على الياردرم. وسأكون أنا المذنب!

رسالة من قشتالة! - أعلن الخادم وهو يفتح الباب. - أرسلت بواسطة صريحة.

مزقت أصابع الرجل العجوز أختام الرصاص على عجل.

كولومبو يعود من الهند!

لا يمكن أن يكون! - صاح جوزيبي. - بعد كل شيء، لقد غاب لمدة ستة أشهر فقط. لن يكون لديه حتى الوقت للسباحة هناك، ناهيك عن العودة.

هنا توما غير المؤمن! - ضحك السيد باولو بمرح. - جلب الذهب الهندي والهنود أنفسهم. لكن كان عليه أن يسبح ألف غلوة فقط.

هناك نوع من الخطأ هنا! لقد حسبنا كل شيء بدقة شديدة... ربما هذه قارة أو جزيرة أخرى؟

أصبح وجه الرجل العجوز صارما.

أرى يا جوزيبي أنني كنت لطيفًا جدًا معك. يجب أن يكون العالم الحقيقي قادرًا على الاعتراف بأخطائه. لقد حققت الهند! ما الذي يمكن الجدال حوله الآن؟

لقد أكد العلم: السياسة تضر بالحساب.

أجرى كاهان سلسلة من التجارب البارعة التي تهدف إلى اكتشاف كيفية تأثير المشاعر السياسية على القدرة على التفكير بوضوح. واستنتاجاته، على حد تعبير موني، هي أن الحزبية "يمكن أن تقوض حتى قدرات التفكير الأساسية... فأولئك الذين يتمتعون بمهارات رياضية جيدة يفشلون في المسائل التي ربما يمكنهم حلها بسهولة، وذلك ببساطة لأن الإجابة الصحيحة قد تتعارض مع معتقداتهم السياسية.

بعبارة أخرى، يمكننا أن نقول وداعاً للحلم المتمثل في أن التعليم، أو الصحافة، أو الأدلة العلمية، أو الثقافة الإعلامية، أو العقل قادر على تزويد الناس بالأدوات والمعلومات التي تساعدهم على اتخاذ قرارات جيدة.

على ما يبدو، عندما يتعلق الأمر بالقضايا العامة، فإن المشكلة الحقيقية لا تكمن في نقص المعلومات، بل في الطريقة التي تعمل بها أدمغتنا، بغض النظر عن مدى ذكائنا. نحن نحب أن نفكر في أنفسنا كمفكرين عقلانيين، ولكن في الواقع نحن ببساطة نبرر بعد الحقيقة ما تقودنا عواطفنا إلى تصديقه..

لسنوات عديدة، كان مصدري الرئيسي للمعلومات المحبطة حول الكيفية التي تجعل بها عقولنا آفاق الديمقراطية ميؤوس منها، هو بريندان نيهان، الأستاذ المساعد في كلية دارتموث للعلوم الحكومية.

يقوم هو وزملاؤه بإجراء تجارب لمحاولة الإجابة على السؤال الصعب: هل الحقائق مهمة للناخب الأمريكي؟

إجابة: في الواقع لا. إذا تم إعطاء الأشخاص المخطئين حقائق لتصحيح مفاهيمهم الخاطئة، بدأوا في التشبث بشدة بمعتقداتهم.

فيما يلي بعض النتائج التي توصل إليها نين:

. الناس الذين اعتقدوا أنه تم العثور على أسلحة الدمار الشامل في العراق بدأوا يصدقون ذلك أكثر عندما عرض عليهم مقال يدحض ذلك.

. إن الأشخاص الذين اعتقدوا أن جورج دبليو بوش قد حظر جميع أبحاث الخلايا الجذعية استمروا في القيام بذلك حتى بعد قراءة مقال يشير إلى إغلاق عدد قليل فقط من البرامج الممولة فيدراليًا.

. الأشخاص الذين قالوا إن الاقتصاد هو أهم شيء بالنسبة لهم وكانوا غير راضين عن أداء أوباما في هذا المجال، تم عرض رسم بياني لنمو الرواتب غير الزراعية على مدى السنوات الاخيرةوالتي أظهرت زيادة بنحو مليون وظيفة. ثم سُئلوا عما إذا كان عدد الأشخاص الذين لديهم وظائف قد زاد أم انخفض أم بقي على حاله. قال العديد من الأشخاص، الذين نظروا مباشرة إلى الرسم البياني، إنه انخفض.

. ومع ذلك، قبل عرض الرسم البياني عليهم، إذا طُلب منهم كتابة بضع جمل عن اللحظات التي كانوا يفخرون بها في حياتهم، بدأ الكثير منهم في إدراك القضايا الاقتصادية بشكل مختلف. بضع دقائق من بناء احترام الذات تزيد من احتمالية ملاحظة الشخص لنمو وظيفته.

طلب كاهان من بعض المشاركين في التجربة تفسير جدول الأرقام الذي يظهر هل يقلل كريم البشرة من ظهور الحبوب؟وغيرها - يظهر جدول آخر (بنفس الأرقام). هل القانون يقللالذي يحظر على المواطنين العاديين حمل أسلحة مخفية والجريمة.

وجد كاهان أن الناس في تلك الحالات عندما تناقضت الأرقام في الجدول مع مواقعهابشأن مسألة السيطرة على الأسلحة، لا يمكن إجراء الحسابات بشكل صحيح، بالرغم من تعاملت معهم عندما يتعلق الأمر بكريم البشرة. الشيء الأكثر حزنا هو ذلك كلما كان المشاركون في التجربة أفضل في مهارات الرياضيات، كلما زادت احتمالية وجهات نظرهم السياسية- لا يهم إذا كان محافظًا أو ليبراليًا - مما أثر سلباً على قدرتهم على حل المشكلات.

أنا لا أحب الاستنتاجات التي تترتب على ذلك، ليس فقط فيما يتعلق بمسألة السيطرة على الأسلحة، ولكن أيضًا فيما يتعلق بالقضايا الأخرى المثيرة للجدل.

وفي الوقت نفسه، يعتبر الإنكار في جوهره أمرًا شائعًا بالنسبة لعقلنا. زيادة في الكمية والنوعية حقائق معروفةلا يحول الناخبين ذوي المعرفة الضعيفة إلى مواطنين مطلعين جيدًا. إنما يقويهم في ضلالهم. في تاريخ الكون بأكمله، لم يغير أي من مشاهدي قناة فوكس نيوز موقعهم تحت تأثير البيانات الجديدة. عندما تتعارض معتقداتنا مع الحقائق، تنتصر المعتقدات.

إن غلبة العواطف على العقل ليست خللاً، بل هي سمة من سمات كيفية عمل نظام التشغيل لدينا.

مقال بقلم شخص يشبهني.

"إذا كانت الحقائق تتعارض مع نظرية ما، فيجب التخلص من النظرية وليس الحقائق." أ. سكلياروف

المزهريات الحجرية الفاخرة في الأرميتاج لا تترك أحداً غير مبال وتأسر إلى الأبد بجمالها وتنفيذها الرائع. اليشب والجرانيت والملكيت – مجموعة متنوعة من المواد والألوان مثيرة للإعجاب. ويثير الحجم الكبير للمزهريات والعناصر المعقدة بشكل غير عادي وتلميع السطح المثالي العديد من الأسئلة حول تقنيات ذلك الوقت. دعنا نسير من قاعات الأرميتاج إلى ورش الإنتاج ونكتشف كيف كان من الممكن إنتاج مثل هذه المنتجات المثالية باستخدام مجموعة ضيقة نوعًا ما من مواد الإنتاج والحلول التقنية.

لهذا الغرض ذهبت خصيصًا إلى الأرميتاج. لقد قمت بفحص المعروضات بعناية مرة أخرى ووجدت أيضًا علامات حول "الشركة المصنعة". هذا ما يقوله: "مصنع جواهر إيكاترينبرج". قف! ما علاقة جواهري به؟

الجرانيل (من الجرانيجليا الإيطالية - الفتات والحبيبات)

اسم عام للزجاج ذو التركيبة الخاصة المطحونة لأحجام معينة. يستخدم الجرانيل لتزيين بلاط السيراميك والجرانيت والسيراميك. يمكن أن يكون الجرانيت لامعًا أو غير لامع، شفافًا، صامتًا، أبيض أو ملون، مع تأثيرات ثريا أو معدنية، إلخ. يمكن استخدامها لإنشاء تأثير مرئي ولنقل خصائص معينة. ما علاقة الزجاج به؟ سأخبركم بهذا لاحقًا، في مقال آخر.

ويقول التاريخ الرسمي أن جواهري والأوجه هي نفس الكلمات الجذرية. وأكثر من ذلك - لهما نفس المعنى! حسنًا ، فليكن قد درسوا ذلك في مؤسسات خاصة ومن بينهم أطباء وأساتذة العلوم التاريخية وغيرها. ونحن شعب بسيط.

لذلك، أبعد من ذلك. وتبين أنه في ذلك الوقت كان هناك ثلاثة مصانع للقطع والطحن. في يكاترينبورغ، في كوليفان في ألتاي وفي بيترهوف بالقرب من سانت بطرسبرغ. يمكنك أن تقرأ عن هذه المصانع على شبكة الإنترنت. كانت آلات الطحن مدفوعة بمطاحن المياه. لم أتمكن من العثور على أي معلومات حول عجلات الطحن. نحن لا نعرف ماذا وكيف تم إنشاء المواد الكاشطة لتلميع هذه المواد الصلبة. لكنهم صنعوا أيضًا أعمدة ومزهريات! وهذا يعني أنهم صنعوا أيضًا مواد كاشطة. لكن من المدهش أن مثل هذا الإنتاج يتطلب الكثير من هذه المواد الاستهلاكية وبأحجام مختلفة من الحبوب. ولهذا، بدوره، هناك حاجة إلى إنتاج كبير منفصل وإتقان التكنولوجيا. ففي نهاية المطاف، يجب أن تكون المواد الكاشطة (تلك المستخدمة للطحن والتلميع) أكثر صلابة. ومعالجتها ليست مهمة سهلة. ولا يوجد ذكر لهذا في أي مكان. دعونا نغمض أعيننا عن هذا أيضًا.

بعد ثورة 1917، توقف مصنعا كوليفان ويكاترينبورغ عن الإنتاج، ولم يتبق سوى مصنع بيترهوف، الذي تم تحديثه بشكل كبير بعد عام 1947. سيكون من الأصح القول أنه تم بناء واحدة جديدة! تم توفير المياه من خلال أنبوب من الحديد الزهر، وكان هناك توربينين بقوة 15 حصانًا لكل منهما، وهكذا. كيف كان شكل الإنتاج قبل هذا؟ للقيام بذلك، تحتاج إلى زيارة المتحف في مصنع كوليفان. حتى أن هناك نموذجًا لآلات الطحن!

دعونا نلقي نظرة على هذا التخطيط.

إذن هذا هو سلف المخرطة! هكذا يشرح التاريخ الرسمي إنشاء أعمدة لكاتدرائية المسيح المخلص في موسكو وحتى كاتدرائية القديس إسحاق! كل شيء سهل وبسيط!

تقوم طاحونة المياه بتدوير التروس، فهي تدفع العمود بواسطة محرك الحزام، وهذا بدوره يدفع محور سلف المخرطة. لكن الحسابات الهندسية تضيف ذبابة في المرهم إلى برميل العسل الحلو هذا. كان طول أعمدة كاتدرائية المسيح المخلص أكثر من ثلاثة أمتار، وكاتدرائية القديس إسحاق أطول. وعند حساب وزن قطع العمل، نحصل على مشكلة - كل قطعة عمل يزيد وزنها عن 2 طن على الأقل. تم بالفعل تثبيت الفراغ على النموذج. كيف يمكن لمحور خشبي أن يحمل كتلة ثقيلة من الحجر؟ تستخدم المخارط الحديثة جهازًا قويًا جدًا لتثبيت الجزء (ظرف التثبيت)، والذي لا يضغط قطعة العمل عند الأطراف فحسب، بل يشبكها أيضًا بـ "أصابعها" مثل الأخطبوط!

تشاك المخرطة

جزء محشور

وفي النموذج يتم ضغطه ببساطة على كلا الجانبين بمحور خشبي. دعونا لا نراوغ، إنه مجرد نموذج، دعونا نغمض أعيننا عن ذلك. دعونا نغمض أعيننا عن حقيقة أن أحد محاور التثبيت يجب أن يتحرك أفقيًا. كيفية "الابتعاد" أولاً وبعد تثبيت قطعة العمل "شدها".

وفي النموذج، تظهر لنا آلة طحن صلبة، مع جزء ثابت بالفعل. دعونا لا نخطئ في قطر المحاور أيضًا. كانت هناك أشجار أخرى، أشجار قوية. بارك الله فيهم على هذه الأخطاء لكن ما لا تغفره قوة المواد والهندسة هو سوء تقدير الاحتكاك. في هذه الحالة، يجب أن يقوم محرك الحزام بتدوير قطعة عمل تزن 2 طن على الأقل! وكل ذلك على حساب طاحونة المياه. وبدون الأخذ في الاعتبار أن الأسطح الخشبية سيتم صقلها بنفسها من تأثير الحزام، فإن الكفاءة المنخفضة بالفعل ستنخفض بشكل أكبر. ولكن يمكننا أن نفترض أنه، إذا لزم الأمر، تم تغيير كل من العمود والأحزمة في الوقت المناسب. لكن الخطأ الرئيسي في تقدير هذا التصميم (وبالتالي التكنولوجيا المقترحة بأكملها) هو المحاور التي تدور عليها قطعة العمل! تحت ثقل قطعة العمل، في الأماكن التي تدور فيها المحاور، يكون الاحتكاك كبيرًا لدرجة أن هناك حاجة إلى جهود جبارة لجعلها تدور. إذا قمنا، لتسهيل عزم الدوران، بعمل فجوة بين المحور والعمود الرأسي، فلن يعد المحور يحمل قطعة العمل وسوف يسقط. وإذا أجبرناها على الدوران، فإن المحاور الخشبية ستعمل لفترة زمنية ضئيلة بسبب الحمل (حسب التقديرات الأولية، لا تزيد عن 10 دقائق). ويترتب على ذلك أن هذه المطحنة لا يمكن أن تعمل. وهذا يعني أن أعمدة كل هذه الكاتدرائيات لم تكن مصنوعة على آلة الطحن هذه.

الآن دعونا نلقي نظرة على آلة طحن أخرى.

أعمدة صغيرة مثبتة في بندولات خشبية معلقة يتم تدويرها من العمود الكبير بواسطة محرك الحزام، مما ينقل عزم الدوران إلى عجلة الطحن. هل كل شيء سهل وبسيط مرة أخرى؟ لا!

لنقل الدوران، يجب عليك دائمًا إبقاء الحزام في وضع متوتر. وبعد ذلك يتبين أنه لا يمكننا الطحن إلا على مسافة حزام مشدود. علاوة على ذلك، نحن ملزمون بالتأكد من شد الحزام بأيدينا. في الوقت نفسه، تأكد من الضغط على عجلة الطحن على قطعة العمل. وكانت سرعة دوران طاحونة المياه في المتوسط ​​من 60 إلى 150 دورة في الدقيقة! أداة حديثة - حوالي 1000. حتى أنني لا أجد خطأً في طريقة نقل الدوران إلى عجلة الطحن الثانية (التي يحملها الشكل الموجود في القميص الأحمر) - لا يظهر مخطط تدوير الحزام بمقدار 90 درجة ( وهذا يتطلب جهازًا خاصًا ولكنه يؤدي إلى فقدان إضافي للكفاءة). على الأقل يمكنك الطحن بهذا الجهاز. ولكن فقط في خط مستقيم. وتحريك قطعة الشغل بشكل مستمر ذهابًا وإيابًا. وتتضمن عملية التلميع ما لا يقل عن 10 تمريرات متناوبة بأحجام مختلفة من الحبوب الكاشطة! والآن السؤال! كيفية تلميع مزهرية؟ تطور وتدوير وإمالة؟ أي اتضح أن المنتجات، التي تصل أحيانًا إلى عدة أطنان، تتحرك في الفضاء كما أراد السيد؟ لذلك لم تتمكن آلة الطحن هذه من تلميع المزهريات من الأرميتاج!

تم إجراء الحسابات الأولية باستخدام برامج هندسية خاصة. تُستخدم هذه البرامج لإنشاء آليات حديثة عالية التقنية. أعطت جميع مواقف المحاكاة لاستخدام آلات الطحن هذه إجابة سلبية. بالإضافة إلى ذلك، عند دراسة آلية آلات الطحن هذه، لم يتم أخذ العديد من أوجه القصور في الاعتبار (ودائمًا لصالح التاريخ الرسمي!). وبعضها، مثل قلة إنتاج المواد الكاشطة، وصلابة بعض المواد المعالجة قريبة من صلابة الجرانيت (وهذه بالفعل مشكلة كبيرة جدًا!) ، والاستحالة التكنولوجية لتلميع وطحن عناصر المزهريات المعقدة (الحواف المحدبة، الأخاديد، البتلات) تقلل عمومًا من عدم وجود وظيفة لهذه التقنية في هذا الشأن. يمكن بسهولة أن نطلق على هذه التكنولوجيا اسم "حكاية مونشاوزن الخيالية". يستمع زوار المتحف الذين ليسوا على دراية بالتفاصيل الفنية إلى قصص المرشدين الملونة غافلين. من الأسهل تصديق أن "الأمر تم بكل سهولة" والانتقال بصمت إلى المعرض التالي بدلاً من الاعتراض والخوف من النظرات والمحادثات الجانبية، مثل كيف تجرؤ على الاعتراض - الجميع يصدق ذلك، لكنك ذكي جدًا هنا؟

هكذا يخبروننا عن تسليم مزهرية القيصر التي يبلغ وزنها 19 طنًا من مزهرية طحن كوليفان إلى سانت بطرسبرغ:

"في 19 فبراير 1843، قام قطار من الخيول التي تم تسخيرها في مزلقة خاصة (من 154 إلى 180، اعتمادًا على التضاريس) بنقل الوعاء من كوليفان إلى بارناول، ثم إلى رصيف أوتكينسكايا لنهر تشوسوفايا. قمنا بتحميل الوعاء بالتفصيل على أطواف واتجهنا على طول نهر تشوسوفايا إلى نهر كاما، ومن نهر كاما إلى نهر الفولغا، على طول نهر الفولغا باستخدام رافعات الصنادل، ثم على طول القناة الالتفافية إلى نهر نيفا.

أولاً، صنعوا مزلجة خاصة (إهدارًا للوقت والجهد والمواد) وسحبوا الفريق بأكمله المكون من 150-180 حصانًا. مع هذا العدد الكبير من الخيول نحصل على مشكلة التزامن. وبعد ذلك، عند وصولهم إلى النهر، قاموا بتفكيك الوعاء إلى الأجزاء المكونة له ونقله مفككًا على أطواف. أين المنطق؟؟؟ نلف المربعات ونحمل الدائرية. لماذا شككنا كأطفال في صحة قصص البارون مونشاوزن، لكننا كبالغين نؤمن بمثل هذا الهراء؟ إذا كانت المزهرية قابلة للطي، فلماذا نكسر قطعة متراصة تزن أكثر من 30 طنا، ونسحبها فوق الجبال والوديان، ثم لا نصنع مزهرية كاملة، بل من أجزاء؟؟؟

"بدأ العمل في فبراير 1828. وبمساعدة 230 عاملاً، تم سحب الحجر إلى السقيفة الحجرية ورفعه إلى ارتفاع متر. وقد شارك حوالي 100 حرفي في المعالجة الأولية للحجر المتراص، وبعد ذلك في عام 1830 تم وضع الحجر على الحطب، وتم نقل الكتلة يدويًا، بمساعدة 567 شخصًا، مسافة 30 فيرست إلى كوليفان.

قام 567 شخصًا بسحب المنوليث حتى يتمكنوا لاحقًا، بالفعل في المصنع، من تقسيمه إلى أجزاء. خمسمائة وسبعة وستون شخصًا !!! كانوا يسحبون صخرة. مائة وثمانون حصاناً !!! كانوا يسحبون مزهرية. كيف يبدو صوته؟! معقول! وبعد هذه الجهود، تم تفكيكها إلى أجزاء وتحميلها على أطواف...

هذا كل شئ. الصحة والعقول المشرقة للجميع!

إن الفكرة المبتذلة القائلة بأن الاعتداءات تحدث لأن السلطات (المالك، العميد، القيصر الأب) ليست بعيدة عن الحقيقة.

وبطبيعة الحال، الشر سوف يلعب دورا أيضا. لكن فجوة المعلومات تتشكل حتى بين الأشرار، الذين يقنعون الجمهور، والأهم من ذلك، أنفسهم، بأنهم يريدون الأفضل. رأى نيرو نفسه بجدية كممثل عظيم.

الحالات المتوسطة هي أكثر إثارة للاهتمام.

في نكتة قديمة، يطالب خروتشوف - المستبد الديماغوجي، ولكنه أيضًا مارق بسيط - من رئيس المزرعة الجماعية بالمزيد والمزيد من الوعود الرائعة لزيادة إنتاج الحليب. وفي النهاية يسأل: «هل يمكن مضاعفة ذلك؟» - "نعم، من الممكن، هذا فقط، نيكيتا سيرجيفيتش، سيكون هناك ماء فقط!"

أتذكر أيضًا مثلًا أدبيًا عن ملك قرر أن يفعل الخير. عندما يرى من النافذة أنه لا أحد يساعد المرأة العجوز التي سقطت، فإنه يعطي رئيس الوزراء أمرًا إنسانيًا مناسبًا، والذي يؤدي، من خلال الوصول إلى ضباط الشرطة العاديين عبر هاتف تالف، إلى اعتقال المرأة العجوز.

هنا، من الممكن إجراء تشبيهات رفيعة المستوى مع مبدأ عدم اليقين - تأثير جهاز القياس على الجسم. ولكن حتى بدونها، من الواضح أنه ليس من الضروري أن تكون طاغية رهيبًا لتلقي معلومات كاذبة. نحن جميعًا طغاة صغار، كل واحد منا طاغية بطريقته الخاصة.

أفكارنا حول الأشياء غير كافية على الإطلاق. ولكن ليس بسبب نقص المعلومات، ولكن لأنها تحت سيطرة الثقافة، أي جهاز معقد لإعادة الترميز، وبالتالي التشويه.

نحن نعيش في عالم من العلامات والصور النمطية والأساطير. وبحسب هيدجر، نحن لا نتحدث مع اللغة، بل اللغة تتحدث معنا، وهذا ينطبق أيضًا على اللغات في مجازيا- لغات الفن والثقافة والعصر وما إلى ذلك. الأساطير هي القشرة الحتمية لوجودنا. لا يمكنك تحرير نفسك منها تمامًا، ولكن من المستحسن أن تفهم على الأقل الأسطورة التي تعيش فيها، واللعبة التي تلعبها. يعتمد الاختيار الذي يتم في كل خطوة على هذا. بعد أن علم بفشل أحد معارفه، فإن الأمريكي الذي يركز على الاختيار سوف يلخص ما يلي عن علم: اختيارات خاطئة!("خيارات/قرارات خاطئة").

لنبدأ بحالة بسيطة - الترجمة الأدبية. عند اختيار أمثلة من الكلاسيكيات الروسية لكتابي باللغة الإنجليزية، اندهشت من مدى ندرة التأثير الذي تم استخدام الاقتباس من أجله في النسخة الإنجليزية. اتضح أن القارئ الأجنبي لم يكن يتعامل مع ليرمونتوف وغوغول وتشيخوف، بل، إذا جاز التعبير، مع مارلينسكي وأودوفسكي وبوتابينكو.

العبارة المفضلة لدي من سفيدريجيلوف: "إذا كنت مقتنعًا بأنه لا يمكنك التنصت عند الباب، ويمكنك إثارة غضب السيدات العجائز بما تريد، من أجل متعتك الخاصة..."، يبدو الأمر في منشور أكاديمي حسن السمعة. شيء من هذا القبيل: "إذا كنت متأكدًا من أنك لا تستطيع الاستماع عند الباب، ولكن أي امرأة عجوز تحبها يمكن أن تضرب على رأسها..." ("إذا كنت متأكدًا من أنه لا يمكنك الاستماع عند الباب" ، لكن أي امرأة عجوز تحبها يمكن أن تُطرق على رأسها..."). في المقدمة ورد أن ترجمة فلان (أنا أحذف اسمه الأخير بسخاء) كافية وسهلة القراءة (لحسن الحظ ، هناك ترجمة جديدة أكثر دقة: "... يمكن أن تتجول وتضرب الأحباء القدامى بكل ما يقع في متناول يدك، بما يرضي قلبك.. ").

ونتيجة لذلك، يظهر دوستويفسكي كفيلسوف كئيب إلى حد البكاء، دون أي ذرة من الفكاهة. ومن المفارقة أن هذا لا يفقر النص فحسب، بل يثريه أيضًا، ويرفعه في المرتبة الأدبية.

العديد من التشوهات هي خطأ المترجمين الكسالى وغير الفضوليين. لكن حاجز اللغة حقيقي. عبارة غوغول الشهيرة: “منذ ذلك الحين… كان الأمر كما لو أنه لم يكن وحيدًا، ولكن بعض أصدقاء الحياة اللطيفة متفقللسير معه في طريق الحياة ، - ولم يكن هذا الصديق سوى نفس المعطفعلى صوف قطني سميك..."، يخسر حتمًا في الترجمة الإنجليزية ("منذ ذلك الوقت كان... كما لو أنه لم يكن وحيدًا، ولكن وقد وافق بعض رفيق الحياة اللطيفلتسافر معه في طريق الحياة - و لم يكن هذا الرفيق سوى ذلك المعطف نفسهمع خياطة اللحف السميكة...") معانيها الفرويدية - بسبب غياب فئة الجنس مثل المعطف = معطف، والصديق = رفيق. ليس من قبيل الصدفة أن يجد الأميركيون الصواب السياسي بهذه السهولة: فقد استبدلوا هو، هو، هو، هو، وهذا كل شيء - لا شيء يحتاج إلى الاتفاق عليه.

يقضي الطلاب الأمريكيون الجدد الذين يدرسون القصة القصيرة الروسية المترجمة وقتًا طويلًا في التساؤل عن التوجه الجنسي للشخصيات في رواية «بدون طائر الكرز» للكاتب بانتيليمون رومانوف (1927). في النص الأصلي، جنس الراوية ومغويها واضح من السطور الأولى: "أنا... أتألم، وكأنني الشيء الوحيد في الحياة". فعللا على الإطلاق... سأفعل شجاعوسأخبرك بكل شيء. حديثاً لقد قابلتمع صديق واحدمن كلية أخرى . أنا بعيداًمن أي عاطفية، مثل هو يحبيتكلم...". في الترجمة الإنجليزية، تم تسوية الفروق بين الجنسين، ويتمكن الطلاب من رؤية مثال مبكر للنثر الأزرق. يجب أن تكون مخيبة للآمال.

وكما قال روبرت فروست في عبارته الشهيرة: "الشعر هو ما يضيع في الترجمة". كما نرى، فقد الكثير في النثر.

إن مفارقة "الإفقار/الإثراء المرموق" (التي حلت بدستويفسكي) هي ظاهرة منتشرة على نطاق واسع. وتكون الخسائر جذرية بشكل خاص عند ترجمة نوع معين من الفن (الشعر، الرسم، الموسيقى) من لغة معينة إلى لغة ثقافية عامة. ثم يقع العمل بعد ذلك في أيدي "الغرباء الخيرين" - المؤسسات المسؤولة عن دعم الفن ونشره وتعليمه وتقديسه، ولكنها عادةً ما تتجاهل طبيعته الفنية الفعلية. يسلط الإسقاط في المجال الاجتماعي الضوء على الجوانب الأيديولوجية، والاستقطاب في الثقافة الجماهيرية - جوانب الحبكة، وتكييف الأفلام - الترفيه، والتعليم - الخطابي، وما إلى ذلك.

القصة النموذجية التي يرويها شاهد عيان هي عودة الراقصة الجورجية فاختانغ شابوكياني من مسرح البولشوي إلى مسرح تبليسي (أواخر الخمسينيات). مسرح اسمه كانت روستافيلي مزدحمة كل مساء. وقف المشجعون في الممرات والبهو وعلى السلالم وفي الردهة وفي الشارع، وتبادلوا الحديث عن خطوة استثنائية أخرى. من المميزات هذه الترجمة لحركات الباليه إلى لغة إدراك المراسلات، والتي تم اختزالها إلى ذخيرة سيئة من علامات التعجب. يكشف بشكل واضح وضوح الشمس عن ظاهرة تقديس الفنان، وإصدار إحدى الملصقات الموافقة عليه.

يسعى الاستهلاك الجماهيري إلى سرقة كل ما هو جديد ومميز بشكل عام من الجالسين وإعادته إلى المأزق العام. يوضح هذا الغموض في التفاصيل الدقيقة للأصل بوضوح ما تتكون منه أصالة المؤلف بالضبط. أتذكر كيف ساعدني في دراستي لشعر أوكودزهافا الفارق المذهل بين النعومة الغريبة في أدائه وطريقة السير المبهجة والمصطنعة الشبيهة بالسائحين التي غناها بها زملائي المتجولون المنشقون. "تسمع قعقعة الأحذية ..." تم غنائها ومشى والحكم عليها من وجهة نظر الأحذية، على الرغم من أن الهدف الأساسي من أوكودزهافا، كما يعلم الله، هو على وجه التحديد في الاستبدال المسيحي للبطولات العسكرية الوطنية بالحب الهادئ، قعقعة الأحذية مع سترة قديمة.

ولكن للأسف، فإن تحريف الترجمة من لغة معينة إلى لغة ثقافية عامة أمر لا مفر منه.

ذات مرة اضطررت إلى الدفاع عن تحليلي لصورة أخماتوفا الإبداعية أمام معجبيها الفيزيائيين. لفترة طويلة لم أستطع أن أشرح له الطبيعة الأسطورية لردود أفعاله. وتساءل ما هي مشكلة "الأساطير" سيئة السمعة، إذا كانت أفكاره حول أخماتوفا متسقة؟ ولحسن الحظ، فإن التناقض لم يكن بعيدا. بعد أن خمنت أنه يعتبر أخماتوفا أرملة جوميلوف، قلت إنه على الرغم من أن هذا أقرب إلى الحقيقة من تعيين البلشفية القديمة فوتييفا في دور أرملة لينين (التي هددها ستالين بكروبسكايا العنيدة)، إلا أنها لا تزال غير كذلك. تمثل حقيقة قانونية (بعد أن طلقت أخماتوفا بمبادرة منها في عام 1918، تزوج جوميلوف من أ. ن. إنجلهارت)، لكن هذه على وجه التحديد أسطورة. ولأنني رجل في الستينيات يحب الحقيقة ويقدر الأدلة، فقد استسلم محاوري. لكن شخصًا آخر في مكانه كان سيصر على القول إن أخماتوفا، في أعلى معانيها، كانت لا تزال أرملة جوميلوف (وكذلك بلوك وبوشكين)، وبشكل عام، هذا أفضل بكثير لصانعي الأساطير والأسوأ بالنسبة لصانعي الأساطير. حقائق.

في "الفيلم الجديد عن آنا أخماتوفا"، يتحدث أناتولي نيمان، الذي كان يعرفها عن كثب، بشكل مثير للشفقة عن كيفية "إطلاق النار على زوجها". إنها مثل التورية الفرنسية: "Il est roux et sot, mais pas un Rousseau!" - "إنه رو وهكذا، ولكن ليس روسو بأي حال من الأحوال!" كان جوميليف زوج أخماتوفا، وتم إطلاق النار عليه، ولكن ليس "في منزلها". نعمان يعرف ذلك جيداً، لكن كما يقولون من يهتم؟! الأسطورة - والنوايا الطيبة - تملي.